
Ольга Владимировна РозановаРоссия, 1886–1918Можно ли лицезреть?
Санкт-Петербург, Россия
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
По числу живописных произведений Розановой в коллекции МХК можно судить о том безусловном авторитете, которым обладала рано ушедшая из жизни художница в глазах современников, о признании ее уже в те годы одной из центральных фигур русского авангарда. Произведения Розановой охватывают зрелый период ее творчества, в течение которого она прошла путь от неопримитивистских (фовистских, в сущности) полотен, таких как „Красный дом“, „Кафе“, „ Кузница “, через увлечение кубофутуризмом („ Письменный стол “, „ Четыре туза “) к беспредметному искусству в его супрематическом варианте. Однако, как неоднократно подчеркивали исследователи творчества Розановой, ее „цветопись“ существенно отличается от супрематизма Малевича: декоративность, насыщенная светоносность живописной фактуры – то, что сама Розанова называла „преображенным колоритом“, – превалирует в ее живописи над идейным, религиозным началом супрематизма. Елена Баснер // Музей в музее: русский авангард из коллекции Музея художественной культуры в собрании Государственного Русского музея. СПб, ГРМ, 1998. С. 238.
Русский музей
1904–1910
Адрес: Москва
1904–1918
Место работы: Москва
начало 1910
Знакомство с Кульбиным; рождение «Союза молодёжи»
В Санкт-Петербурге знакомится с Николаем Кульбиным и через него с Михаилом Матюшиным и Еленой Гуро; на их квартире участвует в создании общества художников «Союз молодёжи».
1911–1913
Место работы: Санкт-Петербург
1911–1916
Адрес: Санкт-Петербург
1912
Знакомство с Хлебниковым и Кручёных
Знакомится с поэтами-футуристами Велимиром Хлебниковым и Алексеем Кручёных. С Кручёных её связывают близкие, интимные отношения: они несколько раз расстаются и подолгу вместе не живут.