Александр Михайлович РодченкоРоссия, 1891–1956Речевик
Можно ли лицезреть?
Неизвестно: музей хранит молчание
Третьяковская галерея
Москва, Россия
Хозяин известен. Выставлена ли она сейчас, музей не сообщает, а гадать мы не обучены.
- В этом положении с
- 28 сент. 2026 г.
- Источник
- Данные самого музея
О работе
Александр Родченко много работал с поэтической книгой, оформлял сборники стихов Маяковского, Асеева и Третьякова – своих единомышленников по группе ЛЕФ (Левый фронт искусств). Единство содержания и способа его выражения, острое ощущение новых ритмов и интонаций, жизнеутверждающая сила творчества – черты, сближающие Родченко и пролетарских поэтов. Каждый из них был последовательным проводником идей производственного искусства в своей сфере.
Читать дальше
В «Речевик» вошли произведения, призывавшие к разрыву со старым бытом, прославлявшие новый строй. Задача оформителя – найти художественное решение, которое своей рекламной броскостью соответствовало ритмическому строю поэзии и идейной заряженности автора. В стихотворении «Эй, враг!» Сергей Третьяков обращался к противнику пролетариата и угрожал невидимому оппоненту: «наша власть – рабочий рупор». Мотив рупора, как зримого воплощения силы голоса апостолов революции, неоднократно возникал в работах Родченко с текстом (известный пример – плакат «Ленгиз: книги по всем отраслям знания» с портретом Лили Брик).
Обложка – активный агитатор, своеобразная афиша книги, поэтому художник использовал здесь приемы лаконичного плаката. Отброшена традиционная симметрия, композиция строилась лишь за счет линий и ромбов. Сочетание простых геометрических форм образовало абстрактный символ, в котором угадывался громкоговоритель, из которого некто выкрикнул заголовок. Самого оратора Родченко спрятал за рамками книжной полосы, визуализировав звук в виде шрифтовой конструкции: размер букв в слове «речевик» зависел от очередности их произношения (первая буква самая большая, так как появилась раньше всех). Изобразительные элементы работали подобно эпатирующей рифме Маяковского, как неожиданная и мощная метафора.
24 января 1930 года Александр Родченко и Варвара Степанова преподнесли в дар Третьяковской галерее ряд своих работ для демонстрации на Выставке произведений революционной и советской тематики, среди них была и эта обложка. Художники получили два благодарственных письма, копии которых сохранились в архиве музея. Из этих документов следует, что Степанова специально для этой экспозиции оформила работы мужа. Обложка была наклеена на двойное паспарту и подписана автором. Подобное внимательное отношение подчеркивало значение полиграфической индустрии как важной сферы смелых художественных экспериментов.
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- АРХ ГР-681
Источники
- Третьяковская галерея: открытые данные самого музея · получено 5 дней назад
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1920–1930
Профессор Вхутемаса — Вхутеина
Десять лет Родченко преподаёт на деревообделочном и металлообрабатывающем факультетах (в 1928 году объединённых в Дерметфак), уча студентов проектировать многофункциональные предметы для быта и общественных зданий — выразительные не украшениями, а конструкцией.
1923–1928
«ЛЕФ» и «Новый ЛЕФ» вместе с Маяковским
С 1923 по 1928 год Родченко тесно работает с Маяковским — снимает его портреты, оформляет и верстает «ЛЕФ» и «Новый ЛЕФ», издания конструктивистов; многие его фотографии становятся их обложками.
1928
Первое обвинение в формализме
Обвинение в «формализме», которое будет преследовать Родченко, впервые звучит в 1928 году на страницах журнала «Советское фото». По некоторым данным, в том же году он вступает в группу «Октябрь».
1928
Полемические статьи в «Новом ЛЕФе»
В «Новом ЛЕФе» выходят его статьи «Крупная безграмотность или мелкая гадость?» (№ 6) и «Предостережение» (№ 11). В первой, как и в статьях «Пути современной фотографии» и «Против суммированного портрета за моментальный снимок», он отстаивает динамичный, документально точный взгляд и съёмку с верхних и нижних точек.
18 мая 1929 – 7 июля 1929
Участие: Film und Foto
1931
Выставка «Октября» в Доме печати и разгромная критика
На выставке группы «Октябрь» в московском Доме печати Родченко показывает «Пионерку», «Пионера-трубача» и серию «Лесопильный завод Вахтан»; снимки становятся мишенью разгромной критики, его обвиняют в формализме и нежелании перестраиваться под задачи «пролетарской фотографии». По некоторым данным, в 1931 году его исключают из группы.
