Putto (or boy) standing on a dragon

ок. 1570–1600 · Скульптура, бронза · 28 × 12,5 см

Можно увидеть?

Да, выставлена

Где сейчас «Putto (or boy) standing on a dragon»? Музей Виктории и Альберта, Зал 111, Лондон. Да, выставлена. Проверено 25 сентября 2026 г.

Музей Виктории и Альберта

Лондон, Великобритания

Зал111

Закрыто· откроется в 10:00

Выставлена для публики.

Проверено: 15 дней назад
Этот статус с: 25 сент. 2026 г.
Источник: Музей

На карте Страница музея

О скульптуре

Это навершие каминной подставки (андирона) с путто (мальчиком), стоящим на драконе, возможно, выполненное Джузеппе де Левисом или Никколо Роккатальятой около 1575–1600 годов.

Литьё по выплавляемым моделям было дорогим и требовавшим большого мастерства процессом. Обычно оно требовало сотрудничества скульптора и литейной мастерской. Несмотря на тщательную отделку, бронза нередко сохраняет следы процесса литья. Джорджо Вазари, писавший в 1550-х годах, описывал, как мастера делали «глиняный сердечник» и «замешивая его, чтобы сделать мягким, подмешивают (в него) конский навоз и волос». Из внутренней части каминной подставки был взят образец сердечника, и он показал, что, вероятно, её сделали по сходному рецепту.

Каминные подставки, или андироны, помещали внутри камина, и они использовались для удержания принадлежностей, необходимых для ухода за огнём. Часто каминные подставки даже не попадают в описи, что говорит об их статусе обычных предметов домашнего обихода, не обязательно заслуживающих особого внимания.

Джузеппе де Левис (1522–1611/14) был самым выдающимся представителем знаменитой династии колокольных литейщиков, работавших в Вероне, и, возможно, стал самым искусным и разносторонним литейщиком бронзовых скульптур и изделий в Северной Италии своего времени. О Роккатальяте (ок. 1560–1633/1636) известно относительно мало. Первоначальное обучение он получил у Агостино Гроппо, к которому в 1571 году был отдан в ученики на девять лет, а позднее был помощником сына Агостино, Чезаре. Затем он переехал, возможно вместе со своим мастером, из родной Генуи в Венецию, где впервые упоминается в 1593 году, когда ему были завещаны модели Чезаре Гроппо. Ему приписывают многочисленные утилитарные бронзовые изделия, особенно те, что включают особый тип путто, ставший характерным для его стиля.

В 1593 году он также сделал двадцать два настенных подсвечника для церкви Сан-Джорджо-Маджоре в Венеции, а также канделябры в той же церкви. Его мастерская выпускала разнообразные утилитарные бронзовые изделия, которые вполне могли продолжать производиться долго после смерти мастера и его сына Себастьяна. Однако о местонахождении самой литейной мастерской нам по-прежнему ничего не известно.

Музей Виктории и Альберта · перевод ART WIKI

Словами музея — на английском

This is a finial of a firedog with a putto (or boy) standing on a dragon, made possibly by Giuseppe de Levis or Nicolò Roccatagliata in about 1575-1600.

Lost-wax casting was an expensive and highly skilled process. It usually required collaboration between a sculptor and a foundry. Despite the careful finishing of the work, the bronze often retains traces of the casting process. Giorgio Vasari, writing in the 1550s, described how the craftsmen made "a core of clay" and "while kneading it to make it soft, they mix (in) horse dung and hair". There has been taken a sample of core from inside the firedog and it showed that it would have probably been made to a similar recipe.

Firedogs or andirons were placed within the fireplace and would have been used to hold utensials which were required for tending the fire. Often, firedogs do not even appear on inventories, which indicates their status as standard household objects, not necessarily worthy of particular note.

Giuseppe de Levis (1522-1611/14) was the most distinguished member of a famous dynasty of bell-founders active in Verona and became perhaps the most accomplished and versatile founder of bronze sculpture and artefacts in Northern Italy of his day. Relatively little is known about Roggatagliata (ca. 1560-1633/1636). He received his early training from Agostino Groppo, to whom he was apprenticed for nine years in 1571, and he was later an assistant to Agostino’s son, Cesare. He subsequently moved, possibly with his master, from his native Genoa to Venice, where he is first documented in 1593, when Cesare Groppo’s models were bequeathed to him. Numerous functional bronzes have been attributed to Roccatagliata, particularly those incorporating a particular type of putto, which has come to characterize his style.

He also made twenty-two sconces in 1593 for San Giorgio Maggiore in Venice and also the candelabra in the same church. His workshop produced a variety of functional bronzes that may have well continued in production long after the death of the master and his son Sebastian. However, we still know nothing about the location of the foundry itself.

Музей Виктории и Альберта