Любовь Сергеевна ПоповаРоссия, 1889–1924Прозодежда актера № 7
Можно увидеть?
Неизвестно
Где сейчас «Прозодежда актера № 7»? Собрание: Третьяковская галерея, Москва. Неизвестно.
Москва, Россия
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- Этот статус с
- Источник
- Музей
О работе
Карандашный эскиз «Прозодежда актера № 7» Любовь Попова затем выполнила в цвете гуашью, дополнила коллажем из бумаги, оформила яркой надписью с названием эскиза. Но и в окончательном варианте художница полностью сохранила чертеж фигуры. Очень незначительные изменения можно увидеть лишь в постановке ступней. В нашем эскизе вперед чуть выступает правая нога персонажа, а в цветном, также едва заметно, – левая. Также почти невозможно заметить, что угол плаща на цветном эскизе спускается до черного чулка.
Как и все остальные, эскиз № 7 прост и схематичен. Изображение сведено к нескольким обобщенно поданным элементам. Это почти чертеж для выкройки. Но в нем есть и некоторый оттенок элегантной декоративности в кубистической манере. Мы видим это в прорисовке ног, в сочетании геометрически точно очерченных деталей.
Читать дальше
Прозодежда актера в театре Мейерхольда должна была служить в качестве трико циркового артиста, для выполнения самых разных движений. 27 апреля 1922 года в Инхуке состоялось обсуждение спектакля «Великодушный рогоносец», где впервые был использован принцип «прозодежды актера». В своем выступлении Попова сказала: «Всего костюм рассчитан на 7−8 видов или типов работы».
В эскизах прозодежды для театра Вс. Мейерхольда Любовь Попова замечательно синтезировала два направления авангардного движения, теоретически ожесточенно враждовавших между собой. В выполненном чертежными инструментами рисунке, и еще больше в цветном варианте с надписями, перед нами яркий образец конструктивистского стиля. Но в сохранении четкой определенности геометрических форм, особенно в изображении квадрата в правой части рисунка – дань недавнему увлечению художницы идеями супрематизма.
В истории театра спектакль «Великодушный рогоносец» по пьесе A. Кроммелинка, поставленный режиссером Мейерхольдом и оформленный «конструктором» Любовью Поповой, которая создала «установку» для игры актеров, – яркое начало театрального конструктивизма.
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- РС-15286
В каталоге
Источники
- Третьяковская галерея
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
В жизни художника
Вся жизнь целиком1919
Умирает муж; сама тяжело болеет
Борис фон Эдинг умирает от брюшного тифа; Попова тоже тяжело больна, но выздоравливает.
к концу 1921
Вступает в Рабочую группу конструктивистов
Не вступив в Рабочую группу конструктивистов при её создании в Москве в марте 1921 года, присоединяется к ней к концу того же года.
сентябрь 1921
Выставка «5×5=25»
Участвует в выставке «5×5=25» вместе с Родченко, Варварой Степановой, Александром Весниным и Александрой Экстер: каждый показывает по пять абстрактных работ. Они заявляют, что станковую живопись надо оставить, а всё творчество — отдать народу и строительству нового общества.
1921–1924
Целиком уходит в конструктивизм
С 1921 по 1924 год полностью занята конструктивистскими проектами, порой вместе с Варварой Степановой, архитектором Александром Весниным и Александром Родченко: оформляет спектакли и книги (включая шрифты), занимается производственным искусством и тканями, делает эскизы платьев для «ЛЕФа». Её «пространственно-силовые построения» ложатся в основу её теории преподавания во ВХУТЕМАСе.
1923
Делает эскизы тканей для ситценабивной фабрики
Начинает создавать узоры для тканей, которые будет выпускать Первая государственная ситценабивная фабрика в Москве; ненадолго работает на фабрике вместе с Варварой Степановой.
