Любовь Сергеевна ПоповаРоссия, 1889–1924Прозодежда актера № 5
Можно увидеть?
Неизвестно
Где сейчас «Прозодежда актера № 5»? Собрание: Третьяковская галерея, Москва. Неизвестно.
Москва, Россия
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- Этот статус с
- Источник
- Музей
О работе
Перед нами набросок женского варианта «прозодежды актера». Схематично намеченная фигура одета в юбку и фартук. В остальном Попова использует стандартные элементы: характерный головной убор, переходящая из эскиза в эскиз прорисовка ступней и обуви.
Рисунок выполнен чертежными инструментами в два цвета: черный и голубой, лишь очерк лица намечен оранжевым мелком. Лаконизм исполнения вполне соответствует стилистике конструктивизма, в которой в то время работала художница.
Обычно «прозодежду актера» связывают со спектаклем Вс. Мейерхольда «Великодушный рогоносец», который оформляла Попова и где актеры впервые на сцене работали в таких костюмах. Однако это не совсем так. «Прозодежда» была задумана раньше.
Читать дальше
В 1921 году Попова разработала в Государственных высших театральных мастерских (ГВЫТМ) программу курса «Костюм как элемент материального оформления», где трактовала театральный костюм в разных аспектах.
Прежде всего она рассматривала сценический костюм как зрительный элемент спектакля, но также включала и проблему его соотношения с ритмом звучащего слова и движения.
Художница выполнила целую серию костюмов «прозодежды актера», разбросанную ныне по разным музеям и коллекциям. Такой костюм должен был быть максимально удобен для любых движений, для свободы игры и импровизации. Он соответствовал мейерхольдовской системе актерского тренажа – биомеханике. Не случайно номером первым в этой серии был костюм гимнаста.
Выступая в Институте художественной культуры на обсуждении спектакля «Великодушный рогоносец», Попова пояснила, что «прозодежда» должна была выполнять еще и утилитарную функцию одежды для актеров и учеников мастерских. В конспекте доклада она написала: «Кроме того, костюм предназначался для каждодневной и обыденной жизни и работы актера, и поэтому необходимо было сделать его утилитарным и для этой цели и заменяющим всякую другую одежду…»
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- РС-12090
В каталоге
Источники
- Третьяковская галерея
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
В жизни художника
Вся жизнь целиком1919
Умирает муж; сама тяжело болеет
Борис фон Эдинг умирает от брюшного тифа; Попова тоже тяжело больна, но выздоравливает.
к концу 1921
Вступает в Рабочую группу конструктивистов
Не вступив в Рабочую группу конструктивистов при её создании в Москве в марте 1921 года, присоединяется к ней к концу того же года.
сентябрь 1921
Выставка «5×5=25»
Участвует в выставке «5×5=25» вместе с Родченко, Варварой Степановой, Александром Весниным и Александрой Экстер: каждый показывает по пять абстрактных работ. Они заявляют, что станковую живопись надо оставить, а всё творчество — отдать народу и строительству нового общества.
1921–1924
Целиком уходит в конструктивизм
С 1921 по 1924 год полностью занята конструктивистскими проектами, порой вместе с Варварой Степановой, архитектором Александром Весниным и Александром Родченко: оформляет спектакли и книги (включая шрифты), занимается производственным искусством и тканями, делает эскизы платьев для «ЛЕФа». Её «пространственно-силовые построения» ложатся в основу её теории преподавания во ВХУТЕМАСе.
1923
Делает эскизы тканей для ситценабивной фабрики
Начинает создавать узоры для тканей, которые будет выпускать Первая государственная ситценабивная фабрика в Москве; ненадолго работает на фабрике вместе с Варварой Степановой.
