Константин БранкузиРумыния, 1876–1957Prometeu (Cap de copil)
Можно ли лицезреть?
Неизвестно
Бухарест, Румыния
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- В этом положении с
- Источник
- Музей
О скульптуре
Бранкузи возвращается к теме «Мучения» (1907), где наклон головы — единственный признак страдания. Голова Прометея — небольшой кусок мрамора, на котором детали портрета словно стёрты. Постепенно устраняя детали, Бранкузи добился того, что голова Прометея приобрела почти сфероидальный вид, нарушаемый лишь тонкой глубиной глаз, едва различимыми линиями носа и рта, формой уха и резко суженной шеей.
Национальный музей искусств Румынии · перевод ART WIKI
Словами музея — на румынском
Brâncuși reia tema din „Supliciul”, din 1907 unde înclinarea capului este singurul semn al suferinței. Capul lui Prometeu este o bucată de marmură de dimensiuni reduse, unde detaliile portretului par a fi șterse. Prin suprimarea treptată a detaliilor, capul lui Prometeu a ajuns să aibă un aspect aproape sferoidal, întrerupt doar de subtila adâncime a ochilor, de abia perceptibilele linii ale nasului și ale gurii, de forma urechii și de grumazul brusc gâtuit.
Национальный музей искусств Румынии
Сведения
В каталоге
Источники
- Национальный музей искусств Румынии
- Изображение: Национальный музей искусств Румынии — CC BY-SA 4.0
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1909
Знакомство с Модильяни
В 1909 году коллекционер Поль Александр знакомит Бранкузи с Амедео Модильяни; они становятся друзьями, и итальянец в том же году рисует его портрет чёрным и красным карандашом. С 1909 по 1914 год Модильяни занимается главным образом скульптурой — вытянутые известняковые головы с упрощёнными формами и полированными поверхностями родственны скульптуре Бранкузи.
1910-е
«Подвижные группы»: перестановки скульптур
В 1910-е Бранкузи составляет из скульптур и постаментов меняющиеся композиции, которые называет «подвижными группами»: он двигает работы и наблюдает, как каждая перестановка меняет пространство вокруг. Продав скульптуру, он часто ставит на её место гипсовую версию, а к 1920-м сама мастерская становится выставочным пространством, расстановка в котором — часть произведения.
осень 1912
Авиасалон в Гран-Пале с Дюшаном и Леже
Осенью 1912 года Бранкузи вместе с Марселем Дюшаном и Фернаном Леже идёт на авиационную выставку в Гран-Пале; трое останавливаются перед самолётным пропеллером, и его механическая точность заводит разговор о машинных формах и о том, куда может двигаться скульптура. В мае того же года Бранкузи снял вторую мастерскую на улице Монпарнас, 47, напротив первой.
17 февраля 1913
«Арсенальная выставка» в Нью-Йорке: пять скульптур
В декабре 1912 года организаторы Арсенальной выставки Артур Боуэн Дейвис, Уолт Кун и Уолтер Пач приезжают в Париж за работами; в каталог попадают пять скульптур Бранкузи — «Поцелуй», «Спящая муза», «Муза», «Мадемуазель Погани» и «Торс». Выставка открывается в Нью-Йорке 17 февраля 1913 года, едет в Чикаго и Бостон, а его компактные формы вызывают смех, карикатуры и споры в прессе: «Мадемуазель Погани» сравнивают с яйцом.
