Поцелуй украдкой

1790 · Холст, масло · 45 × 55 см

Можно увидеть?

Сейчас не выставлена

Где сейчас «Поцелуй украдкой»? Собрание: Эрмитаж, Санкт-Петербург. Сейчас не выставлена. Проверено 29 августа 2026 г.

Эрмитаж

Санкт-Петербург, Россия

Числится в собрании, но в залах её сейчас нет.

Проверено: 29 авг. 2026 г.
Этот статус с: 30 авг. 2026 г.
Источник: Музей

На карте Страница музея

О картине

«Поцелуй украдкой» (фр. Le Baiser à la dérobée) — картина из собрания Эрмитажа в Санкт-Петербурге (инв. ГЭ-1300), традиционно атрибутируемая как произведение французского живописца рококо Жана-Оноре Фрагонара. Несущая влияние живописи «малых голландцев», картина изображает сценку между двумя возлюбленными — популярный сюжет в среде дореволюционной французской аристократии.

В прошлом «Поцелуй украдкой» принадлежал последнему монарху Речи Посполитой Станиславу Августу Понятовскому и находился в его летней резиденции в Варшаве — Лазенковском дворце. В начале XIX века картина стала частью художественных коллекций российских императоров после приобретения Лазенковского дворца Александром I; в 1895 году она поступила в экспозицию Эрмитажа, где и остаётся в настоящее время.

Традиционная атрибуция датируемой концом 1780-х годов картины — одного из самых известных полотен эпохи рококо в современном собрании Эрмитажа — как произведения Фрагонара восходит к указанию на его имя, с которым она была опубликована в виде офорта вскоре после своего создания. В то же время полотно несёт черты живописной манеры, более характерной для свояченицы и ученицы Фрагонара Маргерит Жерар; в этой связи часть авторов считает картину исключительно работой Жерар, либо совместной работой Фрагонара и Жерар.

Википедия CC BY-SA

Словами музея

В создании картины, известной ранее только под авторством Фрагонара, принимала участие и его ученица Маргерит Жерар. Сюжет характерен для искусства рококо и творчества этого выдающегося мастера. Однако в исполнении «Поцелуя…» чувствуется и рука Жерар, чье увлечение манерой голландских бытописцев проявилось в тщательной проработке разнообразных текстур тканей в костюме дамы. На картине изображена девушка, которая покинула общество, собравшееся в салоне, чтобы взять свой шарф – настоящий или мнимый предлог ее выхода. Мы не знаем, насколько неожиданно для нее появление возлюбленного, но на мгновение она замерла, разрешая себя поцеловать. Это движение подчеркнуто наклоном ее фигуры и линией длинного шарфа. В произведении есть и остроумие композиции, и прелесть живо разыгранной «мизансцены», и блестящее мастерство письма. Лицо изображенной несколько напоминает черты Розали – дочери Фрагонара.

Эрмитаж