Жорж-Пьер СёраФранция, 1859–1891Poseuse assise, de profil
Можно ли лицезреть?
Неизвестно
Париж, Франция
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- В этом положении с
- Источник
- Музей
Сведения
- Инвентарный номер
- RF 1947 14
В каталоге
Источники
- Викиданные
- Изображение: Музей Орсе — Georges Seurat · общественное достояние · Викисклад
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1880-е
Лекции Шарля Анри в Сорбонне
В 1880-е годы Сёра слушает лекции математика Шарля Анри в Сорбонне — об эмоциональных свойствах и символическом значении линий и цвета; в какой мере он усвоил идеи Анри, остаётся предметом споров.
1880-е
Теоретики цвета: Шеврёль, Руд, Блан
Идею раздельных мазков чистых цветов, смешивающихся оптически в глазу зрителя, Сёра находит в «Современной теории цветов» (1879) американского физика Огдена Руда и в работе химика Мишеля Эжена Шеврёля о законе одновременного контраста цветов; по словам друзей, его настольной книгой была «Грамматика искусства рисунка» (1867) Шарля Блана.
1886
Девять работ, насмешки публики и защита критиков
На последней выставке импрессионистов Сёра представляет девять работ; критики Р. Маркс и Феликс Фенеон пишут положительные рецензии, но «картины, написанные точками», публика осмеивает, а швейцарский критик Эмиль Эннекен находит их серыми и бедными светом. Импрессионисты скептичны: Дега на слова Писсарро, что «Гранд-Жатт» очень интересна, отвечает, что заметил бы это, да уж больно она велика; сам Сёра винит тёмный и тесный зал, не давший нужной дистанции.
15 мая – 15 июня 1886
Первый показ «Гранд-Жатт» на выставке импрессионистов
«Воскресный день на острове Гранд-Жатт» впервые показан публике на восьмой выставке импрессионистов, шедшей с 15 мая по 15 июня 1886 года. Эта картина положит начало неоимпрессионизму и изменит направление современного искусства.
19 сентября 1886
Фенеон даёт имя «неоимпрессионизм» и защищает Сёра
Феликс Фенеон, давший новому течению название «неоимпрессионизм», защищает художника в статье для бельгийской газеты «Современное искусство» («L’Art Moderne») от 19 сентября 1886 года: здесь не нужны виртуозность письма и пастозная фактура, считает он, зато глаз должен быть быстрым, острым и понятливым.
1889
Мадлен Кноблох переезжает в мастерскую Сёра
Свою связь с натурщицей Мадлен Кноблох (1868–1903) Сёра скрывал; в 1889 году она поселяется с ним в мастерской на седьмом этаже дома 128-бис по бульвару Клиши.
