Policeman

июнь 1928

Покупает остатки архива Атже

Государство уже приобрело значительную часть архива (Атже продал 2621 негатив в 1920 году, а друг и душеприказчик Андре Кальметт сразу после его смерти — ещё 2000); в июне 1928 года Эббот покупает остальное и быстро берётся за его популяризацию. Из-за нехватки средств ей пришлось продать половину доли в коллекции Жюльену Леви за 1000 долларов.

1928–1929

Выставки модернистской фотографии в Брюсселе и Германии

Её портреты необычны на фоне других работ на выставках модернистской фотографии, прошедших в 1928–1929 годах в Брюсселе и Германии. Её снимки показывали и в Париже вместе с работами Мана Рэя, Андре Кертеса и других — в «Салоне лестницы» (Premier Salon Indépendant de la Photographie) на лестнице Театра Елисейских полей.

начало 1929

Приезжает в Нью-Йорк искать издателя для Атже

В начале 1929 года едет в Нью-Йорк — официально чтобы найти американского издателя для фотографий Атже, — и, снова увидев город, понимает его фотографический потенциал.

сентябрь 1929

Закрывает парижскую студию и возвращается в Нью-Йорк

Вернувшись в Париж, закрывает студию и в сентябре 1929 года возвращается в Нью-Йорк, где в следующее десятилетие занимается документальной фотографией и показывает город, превращающийся в современную метрополию. Привозит с собой часть архива Атже; первые снимки делает ручной камерой Kurt-Bentzin, вскоре меняет её на Century Universal с негативом 8×10 дюймов.

1930

Выходит книга «Атже, фотограф Парижа»

Первым ощутимым результатом её усилий становится книга «Atget, photographe de Paris» (1930), где Эббот указана как фоторедактор.

1930-е

Замысел «Меняющегося Нью-Йорка»

Её проект — прежде всего социологическое исследование в духе модернистской эстетики: он должен показать взаимодействие горожан, мест, где они живут, работают и отдыхают, и их повседневных занятий. На её взгляды повлияли исторические работы Льюиса Мамфорда начала 1930-х, и дома «палеотехнической эры» нередко выглядят на её снимках угрожающе.