Михаил Александрович Врубель1856–1910Пляска Тамары
Можно увидеть?
Неизвестно
Где сейчас «Пляска Тамары»? Собрание: Третьяковская галерея, Москва. Неизвестно.
Москва, Россия
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- Этот статус с
- Источник
- Музей
О работе
Жанр иллюстрации во времена Врубеля предъявлял к художникам специфические требования. Ценились повествовательность, точность типажей, деталей, достоверность этнографического колорита. Свобода художника была также скована возможностями полиграфии – все изображения требовалось исполнять только черной акварелью и белилами, с минимальными нюансировками тона, с четкими границами пятен и ясными линиями.
Читать дальше
Лист «Пляска Тамары» на первый взгляд соответствует этим запросам: грузинская экзотика пейзажа, одежд, музыкальных инструментов, пластики национального танца. Но все это с бытовой точки зрения мало интересует художника. Врубель не столько следует сюжету, сколько стремится воплотить то, что не поддается изображению, – поэтическую материю лермонтовского стиха. Из скудости инструментария иллюстратора он извлекает фантастические возможности: каждое касание кисти, каждый штрих имеют собственную индивидуальную форму, плотность, интенсивность тона, энергию. Сочетание пятен и штрихов порождает сложные ритмические узоры, изысканные созвучия.
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- 3547
В каталоге
Источники
- Третьяковская галерея
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
В жизни художника
Вся жизнь целикомвторая половина 1880-х
Отец видит первого «Демона» — картина уничтожена
Расписывая киевские церкви, Врубель одновременно обратился к образу Демона. Приехавшего в Киев отца ужаснула нищета сына — «ни тёплого одеяла, ни тёплого пальто», — а первый вариант «Демона» вызвал у него отвращение, и художник уничтожил картину, как и многое другое из созданного в Киеве.
вторая половина 1880-х
Эскизы для Владимирского собора отвергнуты
Прахов привлёк Врубеля к росписи Владимирского собора, но его самостоятельные работы — в том числе не менее шести вариантов «Надгробного плача» — отверг: их оригинальность разрушила бы целостность ансамбля, и для таких росписей, заметил Прахов, надо было бы и храм построить «в совершенно особом стиле». Врубелю досталась второстепенная работа — орнаменты и «Дни творения» в одном из плафонов по эскизам братьев Сведомских.
сентябрь 1889
Переезд в Москву
Срочно съездив в Казань к тяжело заболевшему отцу, в сентябре Врубель поехал в Москву повидать знакомых — и остался там на полтора десятка лет; вероятнее всего, его привело увлечение цирковой наездницей. Он поселился в мастерской Константина Коровина на Долгоруковской улице; замысел работать втроём с Серовым не осуществился — отношения с ним не сложились.
декабрь 1889
Знакомство с Саввой Мамонтовым
Коровин познакомил Врубеля с предпринимателем и меценатом Саввой Мамонтовым, и в декабре художник переехал в его дом на Садовой-Спасской улице. Мамонтов стал его постоянным заказчиком, хотя супруга мецената открыто называла Врубеля «богохульником и пьяницей», и вскоре тот перебрался на съёмную квартиру.
июль 1890
Абрамцево: увлечение керамикой
Приехав в Абрамцево проститься с умершим 20 июля 22-летним А. Мамонтовым, с которым дружил, Врубель остался там и страстно увлёкся керамикой — вскоре он с гордостью писал сестре, что руководит «заводом изразцовых и терракотовых декораций». Впервые в жизни он перестал быть нахлебником в барских семьях и хорошо зарабатывал: печные композиции, майоликовая часовня над могилой А. Мамонтова, проект пристройки к московскому дому Мамонтовых.
10 апреля 1891
Иллюстрации к «Демону» Лермонтова
Юбилейный двухтомник Лермонтова с иллюстрациями 18 художников, среди которых Врубель был единственным совершенно неизвестным публике, получил цензурное разрешение 10 апреля 1891 года. Выполненные чёрной акварелью листы Врубеля пресса громила за «грубость, уродливость, карикатурность и нелепость», и он уверился, что «истинное искусство» непонятно почти никому.
