On a Balcony
О картине
Показанная на выставке импрессионистов 1880 года, картина «На балконе» изображает женщину в частном саду среди цветов, написанных энергичными мазками красного, синего, жёлтого и розового. Мэри Кассат сосредоточилась на занятиях женщин среднего и высшего классов общества — от выходов в свет, таких как поход в театр, до домашней обстановки, подобной этой. Здесь голубые перила балкона, видимые у верхнего края картины, обозначают замкнутое пространство сада, а утреннее платье модели дополнительно указывает на интимность места. Кассат дала понять современность своего сюжета выбором чтения героини: та просматривает газету, а не роман, показывая, что даже дома героини Кассат связаны с современным миром.
Чикагский институт искусств · перевод ART WIKICC BY 4.0
Словами музея — на английском
Shown at the 1880 Impressionist exhibition, On a Balcony depicts a woman in a private garden surrounded by flowers rendered in energetic brushstrokes of red, blue, yellow, and pink. Mary Cassatt focused on the activities of middle- and upper-class women in society—from public outings like the theater to domestic settings such as this one. Here, the blue rail of the balcony, visible near the top of the painting, defines the enclosed space of a garden, and the sitter’s morning dress further indicates the intimacy of the location. Cassatt signaled the modernity of her subject through the woman’s choice of reading material: she peruses a newspaper rather than a novel, demonstrating that even at home, Cassatt’s subjects are connected to the contemporary world.
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1875–1876
Жюри Салона отвергает, а затем принимает картину
В 1875 году жюри отвергает одну из двух поданных картин, а на следующий год принимает её — после того как Мэри затемнила фон. Она видела, что работы женщин часто отвергают, если у автора нет покровителя среди жюри, а заискивать перед ним не желала.
1877
Знакомство с Дега и приглашение к импрессионистам
Эдгар Дега, чьи пастели когда-то перевернули её взгляд на искусство, приглашает Мэри показать работы вместе с импрессионистами. Наконец она могла работать независимо, не оглядываясь на суждения жюри.
1877
Салон отвергает обе её картины
В 1877 году жюри отклоняет обе поданные работы, и впервые за семь лет на Салоне нет ни одной картины Мэри. Это низшая точка её карьеры.
10 апреля 1879
Выставка импрессионистов 1879 года
Мэри показывает одиннадцать работ, среди них «Лидию в ложе» в жемчужном ожерелье; критики находят её цвета слишком яркими, а портреты — слишком точными, но её работу не громят так, как работы Моне. Выставка, организованная и оплаченная Гюставом Кайботтом, оказывается самой успешной у группы на тот момент и приносит прибыль.
осень 1879 – зима 1880
Офорты в мастерской Дега
Дега знакомит Мэри с офортом: у него был небольшой печатный станок, днём она работала в его мастерской, а вечером готовила эскизы для досок следующего дня. Именно тогда они трудились вместе теснее всего — над задуманным журналом эстампов.
