Аполлинарий Михайлович Васнецов1856–1933Облака
Можно ли лицезреть?
Неизвестно
Третьяковская галерея
Москва, Россия
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- Источник
- Музей
О картине
Аполлинария Васнецова отличало умение чутко воспринимать все явления природы, видеть гармонию единства ее малых и больших частей. Однако на протяжении всей своей жизни художник нес в душе особую любовь к небу. Еще будучи ребенком, он открыл для себя неизмеримую красоту и загадочную изменчивость небесного свода и мира облаков. Облака стали для него самым значимым, необходимым элементом любого пейзажа, финальным аккордом, без которого картина не обретет завершения.
Художник создал несколько десятков живописных этюдов с облаками. Он писал их в Вятке, Абрамцеве, Киеве, в Крыму и на Кавказе. Писал рано утром и в полдень, вечером и лунной ночью, в жаркий день и при грозовой погоде. Облака разной формы, разных видов и самых разных оттенков. Эти этюды стали своеобразной облачной энциклопедией.
Читать дальше
В фондах Третьяковской галереи хранится литературное произведение Аполлинария Васнецова «Облака. Впечатления и наблюдения художника». Не ограничившись лишь живописными средствами, художник попытался проанализировать свои многолетние наблюдения за небом и с научной точки зрения. В тексте есть такие строки: «Мир облаков, бесконечно разнообразных по форме и краскам – вечно движущихся, постоянно изменяющихся воздушных существ, поистине может считаться одним из прекраснейших явлений природы. Разнообразие характера облаков для пейзажиста служит всегдашней темой его картин. А для любителя природы, исследователя ее тайн неисчерпаемым материалом для наблюдений».
Возглавив в 1901 году пейзажный класс в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, Аполлинарий Васнецов создал свою программу обучения, сделав особый упор на изображение неба. Всеволод Васнецов вспоминал: «Отец заставлял своих учеников как можно больше работать на природе. Без чувства пространства, без настроения – пейзаж мертв. Это уже не живая природа, а натюрморт первого плана. Не меньшее значение в пейзаже отец придавал небу, облакам. Он считал, что облака столь же равноправный и важный элемент природы, как леса и луга, реки и моря».
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- МКВ Ж-56
В каталоге
Источники
- Третьяковская галерея
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1885–1914
Работа театральным художником
Начал работать театральным художником в 1885 году в Частной русской опере Саввы Мамонтова; в начале 1900-х создал декорации к операм, в том числе к «Садко» и «Сказанию о невидимом граде Китеже» Римского-Корсакова для Мариинского театра (1908) и финальной сцене «Жизни за царя» для Большого театра (1914).
1890
Поездка по северу России и Уралу
Совершил путешествие по северу Российской империи, запечатлев виды Сибири и Урала; по его итогам написаны «Лес на склонах горы Благодать» и «Тайга на Урале» (обе 1890).
1895
Путешествие на Кавказ
Побывал на Кавказе, поднимался на ледники Эльбруса, посетил Тифлис и жил в Дарьяльском ущелье; создал множество этюдов, среди которых «Вид Эльбруса с Бермамыта» (1895) и «Дарьял» (1897).
осень 1898
Поездка в Европу
Осенью 1898 года отправился в Европу «по долгу службы»: посетил Францию, Италию, Швейцарию и германские города, в Париже поселился близ Латинского квартала и пытался участвовать в Салоне 1899 года. Поездка «высветлила» его палитру — без неё, говорил он, «так и остался бы чёрным художником».
1900
Академик Академии художеств
Стал академиком петербургской Императорской Академии художеств, а с 1903 года — её действительным членом.
1901–1918
Руководство пейзажным классом МУЖВЗ
Руководил пейзажным классом Московского училища живописи, ваяния и зодчества; среди его учеников был будущий фотограф-пикториалист Юрий Ерёмин.
