Near the Lagoon

2002 · Энкаустика

Можно ли лицезреть?

Да, принимает

Чикагский институт искусств

Чикаго, США

Зал296

Выставлена для публики.

Проверено: позавчера
В этом положении с: 28 сент. 2026 г.
Источник: Музей

На карте Страница музея

О картине

Джаспер Джонс часто прикреплял предметы к поверхностям своих картин в непрекращающемся поиске неиллюзионистических способов посредничества между плоской поверхностью картины и полностью трёхмерным миром. Для своей серии «Цепные линии» (1997–2003), в которой «У лагуны» — самая большая и последняя работа, Джонс формировал цепные линии — термин, описывающий кривую, которую принимает шнур, свободно подвешенный в двух точках, — прикрепляя обычную бытовую бечёвку к холсту или его опорам. В «У лагуны» бечёвка активизирует и вовлекает абстрактное коллажное поле многотонального серого позади неё, отбрасывая реальную тень на холст в дополнение к написанным теням, которые Джонс выполнил от руки; бечёвка даже оставляет борозду там, где художник вдавил её в энкаустику, а затем вытащил.

Чикагский институт искусств · перевод ART WIKICC BY 4.0

Словами музея — на английском

Jasper Johns has often afﬁxed objects to the surfaces of his paintings in an ongoing search for non-illusionistic ways of mediating between the ﬂat plane of the picture and a fully dimensional world. For his Catenary series (1997–2003), of which Near the Lagoon is the largest and last work, Johns formed catenaries—a term used to describe the curve assumed by a cord suspended freely from two points—by tacking ordinary household string to the canvas or its supports. In Near the Lagoon, the string activates and engages the abstract, collaged field of multitonal gray behind it, casting an actual shadow on the canvas, in addition to the painted ones that Johns rendered by hand; the string even creates a rut where the artist embedded it into and later pulled it out of the encaustic.

Чикагский институт искусствCC BY 4.0