La repasseuse

конец 1860-х

Поворот к современности: скачки, модистки, прачки

К концу 1860-х Дега перешёл от исторической живописи к самобытному наблюдению современной жизни: сцены скачек позволили писать лошадей и всадников в современном окружении, а затем он обратился к женщинам за работой — модисткам и прачкам.

конец 1860-х

Начинает лепить из воска

Дега лепил для себя маленькие восковые фигуры танцовщиц, купальщиц и жокеев — они заменяли ему этюды. Бронзой и камнем он не занимался; за воск ценил возможность менять форму, а поддерживал его приятель-скульптор Бартоломе.

1870

Доброволец на войне и дефект зрения

С началом франко-прусской войны Дега записался добровольцем; на первых стрельбах выяснилось, что правым глазом он видит плохо. Это первое проявление макулодистрофии, приведшей в конце жизни почти к слепоте; его перевели в артиллерию, где он прослужил до конца войны.

начало 1870-х

Знакомство с Дюран-Рюэлем

Дега познакомился с торговцем Дюран-Рюэлем, позднее — самым видным из надёжных торговцев, с которыми он выстраивал стратегию продаж на торгах.

1870-е

От «де Га» к простому «Дега»

Архивы опровергли легенду о древнем дворянском роде: предки художника по отцовской линии были пекарями, а фамилию «де Га» придумал отец, заказавший фальшивую родословную. В 1870-е Эдгар вернулся к простому написанию — Дега.