Казимир МалевичРоссия, 1879–1935Крестьянка
Можно увидеть?
Неизвестно
Где сейчас «Крестьянка»? Собрание: Третьяковская галерея, Москва. Неизвестно.
Москва, Россия
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- Этот статус с
- Источник
- Музей
О работе
Рисунок «Крестьянка» принадлежит к серии постсупрематических штудий Малевича и является одним из эскизов женской фигуры для картины «Жатва», хранящейся в Государственном Русском музее. Сама картина датирована автором 1909 годом, хотя на самом деле, как и многие другие работы, написана в 1928–1929 годах к персональной выставке.
Создав в 1910-х супрематизм как универсальную систему взаимоотношений формы и цвета, Малевич продолжает разрабатывать его пластические возможности, интегрируя в фигуративное искусство, супрематические принципы. Он возвращается к своим фигуративным сюжетам 1910-х, интерпретируя их согласно новому пониманию искусства, и используя в них весь супрематический опыт.
Читать дальше
Все пластические задачи, уже однажды решенные с помощью беспредметных форм, ставятся им заново и обретают новый смысл в применении к постсупрематической предметности. Поиск баланса форм, их взаимодействия с пространством, противопоставление тяжести и легкости, пустоты и наполненности, разреженности и плотности теперь становятся средствами изображения фигур и пейзажей.
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- РС-15530
В каталоге
Источники
- Третьяковская галерея
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
В жизни художника
Вся жизнь целиком1923–1926
Директор Музея художественной культуры и ГИНХУКа
В 1923 году Малевича назначили временно исполняющим обязанности директора Петроградского Музея художественной культуры, и он начал там исследовательскую и преподавательскую работу в окружении учеников, перебравшихся вслед за ним. В 1924-м музей переименовали, и с 1924 по 1926 год он был директором Ленинградского государственного института художественной культуры (ГИНХУК), где возглавлял формально-теоретический отдел; здесь, в доме Мятлевых на Исаакиевской площади, он и жил с 1926 года до самой смерти.
10 июня 1926
«Монастырь на госснабжении»: закрытие ГИНХУКа
10 июня 1926 года в «Ленинградской правде» вышла статья Г. Серого «Монастырь на госснабжении», ставшая поводом для закрытия института: газета назвала его казённым монастырём, где процветают «контрреволюционные проповеди и художественный разврат». Подготовленный к печати сборник трудов института с работой Малевича «Введение в теорию прибавочного элемента в живописи» аннулировали, а осенью ГИНХУК ликвидировали; Малевич и его соратники продолжили работу в Институте истории искусств до увольнения в июне 1929 года.
8 – 29 марта 1927
Варшава: персональная выставка и лекция
В марте 1927 года Малевич выехал в заграничную командировку: в Варшаве, в Польском клубе искусств в гостинице «Полония», прошла его персональная выставка. Он встретился с польскими художниками, среди них бывшие ученики — Владислав Стржеминьский, скульптор Катажина Кобро и Генрик Стажевский; его встречали в основном с энтузиазмом, хотя Мечислав Щука упрекал его в романтизме — любви к живописным средствам ради них самих.
29 марта – 5 июня 1927
Берлин и Баухаус: Большая берлинская выставка
В конце марта 1927 года Малевич с польским поэтом и критиком Тадеушем Пейпером уехал из Варшавы в Берлин; 7 апреля они побывали в Баухаусе в Дессау, где он познакомился с Вальтером Гропиусом и Ласло Мохой-Надем. На Большой берлинской художественной выставке (7 мая — 30 сентября) ему отвели зал — более семидесяти работ, охвативших весь его путь; этот показ называют поворотным моментом в восприятии Малевича на Западе.
1 ноября 1929
Персональная выставка в Третьяковской галерее
1 ноября 1929 года в Государственной Третьяковской галерее открылась «Выставка произведений живописи и графики К. С. Малевича». В 1930 году сокращённый вариант выставки показали в Киеве (февраль — май), а работы художника экспонировались в Берлине и Вене.
20 сентября – декабрь 1930
Арест ОГПУ по обвинению в шпионаже
Осенью 1930 года Малевича арестовало ОГПУ по обвинению в шпионаже: его допрашивали в Ленинграде и грозили расстрелом, а в начале декабря выпустили — следователь В. А. Кишкин не проявил фанатизма. Незадолго до того он остался без работы: в Институте истории искусств закрыли отдел, которым он руководил.
