Klippeformation og planter

1798–1804

Офорты и гравюры на дереве

В Дрездене Фридрих пробует себя в офорте и делает эскизы гравюр на дереве, которые вырезает его брат-краснодеревщик: к 1804 году готовы 18 офортов и четыре ксилографии, выпущенные, судя по всему, малыми тиражами и только для друзей. Основной же техникой остаются тушь, акварель и сепия, а маслом он до поры почти не пишет.

с 1801

Поездки за мотивами с 1801 года

С 1801 года Фридрих часто ездит за мотивами на Балтийское побережье, в Богемию, Крконоше и горы Гарц. Этюды он делает почти исключительно карандашом, с топографическими пометками, а тонкие атмосферные эффекты, ставшие его почерком, пишет потом по памяти.

1805

Победа на веймарском конкурсе Гёте

Двумя рисунками сепией — «Шествие на рассвете» и «Рыбаки у моря» — Фридрих выигрывает конкурс, который организовал Гёте в Веймаре. Поэт, которому вредили слабые работы участников, горячо хвалит находчивость художника, и этот успех закладывает его репутацию.

1807

Переход к масляной живописи

До 1807 года Фридрих работает исключительно рисунком — преимущественно штифтом или сепией, — а затем обращается и к масляной живописи.

1808–1809

Спор с Рамдором: может ли пейзаж стоять на алтаре

Алтарь встречен холодно, но впервые приносит Фридриху широкую известность: друзья публично защищают его, а критик Базилиус фон Рамдор в большой статье оспаривает пейзаж в религиозном контексте. В 1809 году Фридрих отвечает программой, сравнивая лучи вечернего солнца со светом Отца Небесного, — единственный случай, когда он подробно истолковал собственную картину.