John Steuart, aged 9

1785 · Акварель · 5,4 × 4,1 см

Можно ли лицезреть?

Сейчас не принимает

Музей Виктории и Альберта

Лондон, Великобритания

Числится в собрании, но в залах её сейчас нет.

Проверено: 11 дней назад
В этом положении с: 25 сент. 2026 г.
Источник: Данные самого музея

На карте Страница музея

О картине

В XVIII веке изображения из вырезанной бумаги (обычно зачернённые) называли «тенями». Если это были портреты, их называли «профилями». Мода на «профили» усилилась в 1770-х годах, когда археологические открытия на древнеримских памятниках в Геркулануме и Помпеях пробудили вкус к неоклассицизму. «Профили» стали ещё более модными примерно после 1775 года, когда Иоганн Каспар Лафатер опубликовал свои необычайно популярные «Физиогномические фрагменты». Он утверждал, что характер человека можно распознать, сосредоточившись на его главных чертах. Они, по его словам, раскрывали и добродетели, и пороки. Лафатер проиллюстрировал книгу множеством простых чёрных профилей.

«Силуэт» получил своё название по имени французского министра, прославившегося тем, что попусту тратил время на это популярное увлечение. С коммерческой точки зрения он был очень успешен, поскольку в простейшем виде представлял собой дешёвый и быстрый способ портретирования. С помощью механических приспособлений сеанс можно было провести за одну минуту. Не требовалось новых утомительных сеансов, чтобы делать бесконечные повторы портрета для родных и друзей. Но и художники, и заказчики жаждали новизны. Вскоре это побудило мастеров отойти от первоначальной вырезной бумаги или простых нарисованных профилей на бумаге. Они могли писать на обратной стороне плоского или выпуклого стекла масляными красками или акварелью. Затем стекло вставляли в раму на гипсовом фоне. Иногда профили, написанные на выпуклом стекле, подкладывали тонким слоем воска.

Художники могли писать и по гипсу, но акварель, тушь или масло для этого не подходили. По-видимому, они использовали какой-то пигмент на основе сажи или древесного угля. Могли они использовать и основу из слоновой кости, на которой писали акварелью, часто добавляя бронзовые блики. Этот популярный приём они заимствовали из миниатюрной живописи.

Музей Виктории и Альберта · перевод ART WIKI

Словами музея — на английском

In the 18th century cut-paper images (usually blackened) were called 'shades'. If they were portraits, they were known as 'profiles'. The fashion for 'profiles' grew in the 1770s, when the archaeological discoveries of ancient Roman sites at Herculaneum and Pompeii encouraged a taste for Neo-classicism. ‘Profiles’ became even more fashionable after about 1775, when Johann Kaspar Lavater published his hugely popular Essays on Physiognomy. He claimed that one could detect a person’s character by concentrating on his or her main features. These would reveal both virtues and vices. Lavater illustrated the book with numerous simple black profiles.

The 'silhouette' was named after a French minister who was notorious for wasting his time on this popular hobby. Commercially, it was very successful, because in its simplest form it was a cheap and quick method of portraiture. With mechanical aids, a sitting could be done in one minute. There was no need for further tedious sittings to make endless repeats of the portrait for family and friends. But both artists and clients desired novelty. This soon led artists to diversify from the original cut paper or simple painted profiles on paper. They could paint on the under-surface of flat or convex glass, using oil colour or watercolour. They then framed the glass against a plaster background. Sometimes those profiles painted on convex glass would be backed by a thin coating of wax. Artists could paint on plaster, but watercolour, ink or oil was not suitable for this.

It seems that they used some kind of soot- or charcoal-based pigment. They might also use an ivory support, on which they painted in watercolour, often adding bronzed highlights. They borrowed this popular method from miniature painting.

Музей Виктории и Альберта