Маленькая петербургская повесть оказалась нелёгким материалом для художника, уже работавшего по определённому методу. Пушкинская проза обладает такими особенностями, какие не всегда можно «переложить» на иной язык. Именно поэтому несколько литографий, созданных Вильнером, резко отличаются друг от друга стилистически, они как будто находятся в разных несовпадающих регистрах и не принадлежат единому замыслу. Н. М. Козырева. Роман с литографским камнем //Виктор Вильнер. Роман с литографским камнем. Живая графика художника, влюблённого в Петербург. М.: Центрполиграф, 2016. С. 24.
Читать дальше
К удачным листам серии принадлежат «Игроки» (1978), в которых обнаружилось новое понимание живописной задачи: художник отказался от сдержанной тональной гаммы и перешёл к открытому, яростному цвету, как не что другое помогавшему передать всепоглощающую страсть героев Пушкина. В интерьерных композициях явственно проявлялся интерес Вильнера к сценографии, к построению некоего замкнутого мира («коробочки», по определению М.А. Булгакова, данном в «Театральном романе»), в котором разворачивался мини-спектакль с великаном-кукловодом, в данном случае Германном. Литография в три цвета — синий, оранжевый, желтый — позволила создать богато оркестрованную живописную сюиту с мощными цветовыми аккордами. Там же.
