
Альбрехт ДюрерГермания, 1471–1528Можно ли лицезреть?
Кливленд, США
Числится в собрании, но в залах её сейчас нет.
Собрание: Национальная галерея искусства, Вашингтон
Хотя Дюрер дал этой работе название «Эркулес», сюжет изображения остаётся предметом оживлённых споров. Согласно новейшей интерпретации, Дюрер переработал сцену из малоизвестной римской трагедии, с которой мог познакомиться через друзей-гуманистов. В ней рассказывается, как перед первым героическим подвигом Геркулеса богиня Юнона пробудила в нём чудовищную ярость. Это привело к убийству тирана, которого видно под левой ногой Геркулеса, и к убийству его собственной семьи, представленной здесь его перепуганной женой Мегарой. Безумная старуха — Фурия, богиня мщения и воплощение ярости Геркулеса, — готовится напасть на Мегару, вооружившись челюстью животного. Согласно этому прочтению, женщины — источник и проявление убийственного гнева Геркулеса, что явно контрастирует с его более поздним героизмом.
Национальная галерея искусства · перевод ART WIKI
Even though Dürer entitled this work Ercules, the narrative of the representation remains highly debated. The most recent interpretation suggests that Dürer adapted the scene from an obscure Roman tragedy, one he may have learned through his humanist friends. The story describes how prior to Hercules’ first heroic labor, the goddess Juno incited within him a monstrous rage. This resulted in the killing of a tyrant, seen under Hercules’ left foot, and the murder of his own family, represented here by his frightened wife Megara. A maniacal old woman-a Fury, goddess of vengeance and the embodiment of Hercules’ rage-prepares to assail Megara with an animal jawbone. According to this reading then, women are the source and manifestation of Hercules’ murderous wrath, an obvious contrast to his later heroism.
Национальная галерея искусства
Сейчас не выставлена
Художественный музей Кливленда · 2 окт. 2026 г. — сейчас · Проверено
Не была выставлена
Национальная галерея искусства · 29 сент. 2026 г. — 2 окт. 2026 г. · Проверено
Не была выставлена
Художественный музей Кливленда · 29 сент. 2026 г. — 29 сент. 2026 г. · Проверено
Не была выставлена
Национальная галерея искусства · 29 сент. 2026 г. — 29 сент. 2026 г. · Проверено
Не была выставлена
Художественный музей Кливленда · 28 сент. 2026 г. — 29 сент. 2026 г. · Проверено
Не была выставлена
Национальная галерея искусства · 28 сент. 2026 г. — 28 сент. 2026 г. · Проверено
Не была выставлена
Художественный музей Кливленда · 27 сент. 2026 г. — 28 сент. 2026 г. · Проверено
Не была выставлена
Национальная галерея искусства · 27 сент. 2026 г. — 27 сент. 2026 г. · Проверено
Не была выставлена
Рейксмюсеум · 26 сент. 2026 г. — 27 сент. 2026 г. · Проверено
Не была выставлена
Национальная галерея искусства · 26 сент. 2026 г. — 26 сент. 2026 г. · Проверено
Не была выставлена
Художественный музей Кливленда · 25 сент. 2026 г. — 26 сент. 2026 г. · Проверено
Не была выставлена
Рейксмюсеум · 30 авг. 2026 г. — 25 сент. 2026 г. · Проверено
ок. 1492 – 1494
Базель: гравюры для печатников
В Базеле, одном из центров книгопечатания, Дюрер жил у Георга Шонгауэра. Доска титульного листа «Писем святого Иеронима» (1492) с его именем на обороте позволила приписать ему работы «мастера типографии Бергмана»; возможно, он участвовал и в гравюрах к «Кораблю дураков» Себастьяна Бранта.
июль 1494
Женитьба на Агнес Фрей
Вскоре после возвращения в Нюрнберг 23-летний Дюрер женился на Агнес Фрей, дочери видного медника и арфиста-любителя; брак устроили в его отсутствие, и он давал право открыть собственную мастерскую. Детей у супругов не было, и, судя по письмам, союз не был счастливым.
7 июля 1494
Брак: Агнеса Дюрер
1494–1495
Первое путешествие в Италию
Меньше чем через три месяца после свадьбы Дюрер один уехал в Италию — возможно, спасаясь от чумы в Нюрнберге. По пути через Альпы он писал акварельные пейзажи, в Венеции изучал её искусство и считал Джованни Беллини лучшим из тамошних художников; на него повлияли Мантенья и Поллайоло.
1495
Открывает собственную мастерскую
Дюрер открыл в Нюрнберге собственную мастерскую, где за десять лет создал значительную часть своих гравюр. Первые серии помогал издавать крёстный, издатель Антон Кобергер; ремёслами в городе ведали не гильдии, а Совет, и мастер мог свободно пробовать новые приёмы и продавать собственные оттиски.