Harvesting Grain

1944 · Желатино-серебряный отпечаток

Можно ли лицезреть?

Сейчас не принимает

Национальная галерея искусства

Вашингтон, США

Числится в собрании, но в залах её сейчас нет.

Проверено: 10 дней назад
В этом положении с: 19 авг. 2026 г.
Источник: Музей

На карте Страница музея

Сведения

Инвентарный номер: 2025.100.31

Что изображено

Мужчина

В каталоге

Фотографии Желатино-серебряный отпечаток Модернизм XX век

Источники

Национальная галерея искусства
Изображение: Национальная галерея искусства — © автор или правообладатель

А тем временем в жизни художника

Вся жизнь целиком

1942
Получает стипендию Розенвальда
Стипендия Джулиуса Розенвальда — 200 долларов в месяц и право самому выбрать работодателя — присуждена ему за работу в Чикаго, особенно за фиксацию разнообразного опыта афроамериканцев города. Она способствует приглашению в FSA, которая под началом Роя Страйкера документировала социальное положение страны.
ок. 1942
Страйкер называет снимок обвинением Америке
Увидев фотографию, Страйкер говорит, что это обвинение Америке, из-за которого могут уволить всех его фотографов, и советует Парксу продолжать работу с Уотсон — так появляется серия о её повседневной жизни. Позже Паркс признавал, что первый снимок получился чрезмерным и недостаточно тонким.
4 марта 1944
Родился сын: Дэвид Паркс
с середины 1940-х
Становится фотографом моды для Vogue
Уйдя из Управления военной информации, переезжает в Гарлем и работает внештатным фотографом моды для Vogue; редактор Александр Либерман, несмотря на расизм эпохи, поручает ему съёмку коллекции вечерних платьев. Он вырабатывает свой стиль — снимает моделей в движении, а не в статичных позах, — и его работы выходят в Vogue с середины 1940-х до конца 1970-х.
середина 1940-х
Работает в проекте «Стандард ойл» в Нью-Джерси
Покинув Управление военной информации — где он снимал афроамериканскую 332-ю истребительную группу, «пилотов из Таскиги», и уволился, не сумев последовать за ней на заморский театр военных действий, — идёт за Страйкером в фотопроект компании «Стандард ойл» в Нью-Джерси, где фотографы снимают малые города и промышленные центры. Самые яркие его снимки этих лет — «Обед в доме мистера Геркулеса Брауна, Сомервилл, Мэн» (1944), «Автомобиль с мебелью на шоссе» (1945), «Автопортрет» (1945) и «Пассажиры парома, Стейтен-Айленд» (1946).