Hamlet Winstanley (1694-1756)

1740 · Скульптура, слоновая кость · 14,1 × 10,4 см

Можно увидеть?

Да, выставлена

Где сейчас «Hamlet Winstanley (1694-1756)»? Музей Виктории и Альберта, Зал 52, Лондон. Да, выставлена. Проверено 25 сентября 2026 г.

Музей Виктории и Альберта

Лондон, Великобритания

Зал52

Закрыто· откроется в 10:00

Выставлена для публики.

Проверено: 16 дней назад
Этот статус с: 25 сент. 2026 г.
Источник: Музей

На карте Страница музея

О скульптуре

Тип объекта

Этот небольшой овальный рельеф из слоновой кости изображает портретиста Хамлета Уинстенли (1694-1756) и, вероятно, был частным заказом самого Уинстенли. На обороте надпись: «Мистер ХАМЛЕТ УИНСТЕНЛИ, портретист, 1740». Такая сравнительно небольшая вещь могла висеть на стене, лежать в шкафу или переноситься владельцем с собой. Уинстенли, в конце концов, был странствующим художником. Несмотря на малый размер, высокий рельеф резьбы, как и наблюдательность в передаче модели, напоминают портретные бюсты в натуральную величину современных скульпторов, таких как Джон Майкл Рисбрак (1694-1770).

Люди

Хамлет Уинстенли был заметным художником-дилером: например, он собирал произведения в Италии для Эдварда Стэнли, 11-го графа Дерби (позднее он издал гравюры с коллекции графа в Ноусли-холле в Ланкашире). Он также учил живописца Джорджа Стаббса (1724-1806). Странствующая художественная практика Уинстенли на севере Англии состояла в том, что он писал лица своих моделей, а затем отправлял портреты на юг, в Лондон, чтобы их наклеивали на большие холсты, после чего остальные фигуры дописывали профессиональные мастера, писавшие фигуры и драпировки.

Инициалы резчика по слоновой кости «GVDR» вырезаны под срезом левого плеча модели. Этот художник (чья личность неясна) подписал подобным же образом портретный рельеф мальчика из слоновой кости в Британском музее, а также другую работу из слоновой кости — с изображением Джона Роу, — в собрании Музея Виктории и Альберта. Возможно, это Гаспар ван дер Хаген, который, как зафиксировано, работал со скульптором Рисбраком и специализировался на уменьшенных портретах из слоновой кости по образцам полноразмерных бюстов Рисбрака.

Материалы и изготовление

Слоновая кость широко использовалась в Средние века для скульптуры малых форм, а в XVII и XVIII веках её применение возродилось. Относительно драгоценный и экзотический материал (он получался из бивней моржа или, чаще, слона), она использовалась в Британии XVIII века прежде всего для небольших портретных рельефов. Такие рельефы могли изображать современников, но могли быть и портретами знаменитых британцев — Ньютона, Мильтона, Шекспира и Локка. Изделия из слоновой кости часто выставляли в шкафах, но это были и переносные произведения искусства, которые можно было носить с собой.

Музей Виктории и Альберта · перевод ART WIKI

Словами музея — на английском

Object Type

This small oval ivory relief depicts the portrait painter Hamlet Winstanley (1694-1756), and is likely to have been a private commission from Winstanley himself. The back is inscribed 'Mr HAMLET WINSTANLEY Portrait Painter 1740'. Such a relatively small item may have been hung on a wall, placed in a cabinet, or carried around by the owner. Winstanley, after all, was an itinerant artist. Despite its small scale, the high-relief carving, as well as the observation of the subject, recall full-size portrait busts by contemporary sculptors such as John Michael Rysbrack (1694-1770).

People

Hamlet Winstanley was a notable artist-dealer, for example collecting for Edward Stanley, 11th Earl of Derby, in Italy (he later published engravings of the Earl's collection at Knowsley Hall, Lancashire). He also taught the painter George Stubbs (1724-1806). Winstanley's itinerant artistic practice in the North of England involved painting the faces of his sitters, then sending the portraits south to London to be stuck onto larger canvases, whereupon the rest of the figures were added by professional figure and drapery painters.

The initials of the ivory carver 'GVDR' are incised beneath the truncation of the left shoulder of the sitter. This artist (whose identity is uncertain) also signed in a similar way an ivory portrait relief of a boy in the British Museum, as well as another ivory, depicting John Roe, in the V&A's collection. He may be Gaspar van der Hagen, who is recorded as working with Rysbrack the sculptor, and who specialised in ivory portrait reductions after Rysbrack's full-size busts.

Materials & Making

Ivory was widely used in medieval times for small-scale sculpture, and its use was revived during the 17th and 18th centuries in particular. A relatively precious and exotic material (it derived from walrus tusks, or more commonly elephant tusks), it was used in 18th-century Britain for small portrait reliefs above all. Such reliefs might be of contemporaries, but could also be portraits of British Worthies, such as Newton, Milton, Shakespeare and Locke. Ivories were often displayed in cabinets, but they were also portable works of art, and could be carried around.

Музей Виктории и Альберта