Эдгар ДегаФранция, 1834–1917Grande Arabesque, Third Time
Можно увидеть?
Да, выставлена
Где сейчас «Grande Arabesque, Third Time»? Гарвардские художественные музеи, Зал 1220 · 1-й этаж, Кембридж. Да, выставлена. Проверено 12 октября 2026 г.
Выставлена для публики.
- Проверено
- Этот статус с
- Источник
- Музей
О скульптуре
Арабеск — основная позиция классического балета, и в творчестве Дега он часто встречается в самых разных техниках — особенно в скульптуре и пастели. Эта бронза — пример пытливых поисков художника в изображении позы, в которой все части тела танцовщицы полностью вытянуты. Она запечатлевает последовательность движения, обнаруживая, как и его бронзовые лошади, увлечённость Дега фотографиями Эдварда Мейбриджа, останавливающими движение. В отличие от фотографий, однако, трёхмерные фигуры Дега исследуют всю пространственную и физическую сложность движения.
Гарвардские художественные музеи · перевод ART WIKI
Словами музея — на английском
The arabesque is an essential position in classical ballet and features frequently and in many media — particularly sculpture and pastel — in Degas’s work. This bronze is an example of the artist’s probing attempt to depict the pose, in which all parts of the dancer’s body are fully extended. It captures a sequence of movement, revealing, as his equestrian bronzes also do, Degas’s fascination with the stop-action photography of Eadweard Muybridge. Unlike the photographs, however, Degas’s three-dimensional figures explore the full spatial and physical complexity of motion.
Гарвардские художественные музеи
Сведения
- Инвентарный номер
- 1951.78
В каталоге
Источники
- Гарвардские художественные музеи
- Изображение: Гарвардские художественные музеи — © Президент и члены корпорации Гарвардского колледжа
В жизни художника
Вся жизнь целиком1886
Восьмая выставка: пастели с обнажёнными, конец группы
На последней выставке импрессионистов Дега показал серию пастелей с обнажёнными: в этот раз критики писали о нём больше, чем когда-либо при жизни, и в основном хвалили. Группа распалась — отчасти из-за вражды, вызванной включением в выставки неимпрессионистов Форена и Раффаэлли.
после 1886 года
Уход в тень: перестаёт выставляться
После 1886 года Дега прекратил выставляться и продавал картины по высоким ценам через узкий круг агентов. К концу десятилетия он, по сути, осуществил желание «стать знаменитым и неизвестным», замкнувшись среди близких друзей.
конец 1880-х
Увлечение фотографией
Дега фотографировал друзей, часто при свете лампы, — как в двойном портрете Ренуара и Малларме. Снимки танцовщиц и обнажённых служили ему подспорьем для рисунков и картин.
1890-е
Дело Дрейфуса: разрыв с еврейскими друзьями
Дело Дрейфуса обострило антисемитизм Дега: к середине 1890-х он порвал со всеми еврейскими друзьями и отказывался работать с натурщиками, которых считал евреями; из-за этого дела он поссорился и с Мэри Кассатт. До конца жизни он оставался в рядах антидрейфусаров.
