Гладильщица, Лебедев Владимир Васильевич, 1920

Владимир Васильевич ЛебедевРоссия, 1891–1967

Гладильщица

1920 · Бумага, тушь · 24,6 × 19 см

Можно ли лицезреть?

Неизвестно

Русский музей

Санкт-Петербург, Россия

Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.

В этом положении с: 28 сент. 2026 г.
Источник: Музей

На карте Страница музея

О работе

В искусстве Владимира Лебедева счастливо соединились, казалось бы, противоположные начала — способность к логическому мышлению и непосредственность восприятия, его творческое самовоспитание опиралось в равной степени на обширную и всестороннюю историко-художественную эрудицию и на глубокое «погружение» в реальность, ее осмысление. Прежде и более всего Лебедева интересовала живая окружающая жизнь, которую он изучал с жадностью и азартом. Кубизм оставался для Лебедева не столько мировоззрением, сколько необходимым опытом, лежащим в основе его дальнейшей работы, — этот факт биографии художника отмечен уже первыми его критиками. Но если кубизм и был только школой для любознательного и независимого в своих предпочтениях молодого автора, то, несомненно, любимой.

Примером может служить одна из лучших графических серий художника, получившая название « Прачки » (хотя на самом деле изображена гладильщица). Скромный бытовой мотив — женщина, гладящая белье — превращен мастером в своеобразную интерпретацию кубизма как определенного этапа развития художественной формы, ее закономерного изменения. Серия создавалась на протяжении нескольких лет и завершилась единичными листами спустя время, когда интерес художника давно переключился на другие темы. Более двадцати работ было создано в течение двух лет: в 1920 и 1921 годы. . Основной корпус произведений выполнен тушью, пером и кистью, ламповой копотью, графитным, цветным, свинцовым карандашами, иногда тушь использована в сочетании с гуашью и белилами, и лишь в некоторых листах встречаются акварель и темпера. Наталья Козырева. Рисунок // Наш авангард. СПб, 2025. С. 358.

Уроки кубизма, которые Лебедев задавал сам себе, находили в «Прачках» последовательное и разнообразное решение. Укрепление плоскости, движение плоскостей относительно друг друга, исследование фактур и материалов, изучение пространства и света — все задачи, связанные с формальными и пластическими поисками, находили воплощение в небольших листах, ставших почти энциклопедически полным вариативным словарем. Именно в работе над «Прачками» Лебедев научился извлекать из любого материала заложенные в нем живописно-декоративные и фактурные возможности. Художник разыгрывал разные ситуации, виртуозно используя скупые, на первый взгляд, средства графики: фактурное разнообразие, ритмы пятен, штрихов, контрасты черного и белого, заливки и фон самой бумаги, и пользовался методом кубизма лишь как конструктивной основой живописно-пространственных построений. Благодаря чему листы, созданные одновременно, столь значительно отличаются друг от друга и, несмотря на внутреннюю связь, сохраняют самостоятельность.

В отдельных листах серии, большей частью выполненных в 1920 году, Лебедев попросту имитировал технику коллажа, гуашью выделяя на листе фактурные особенности деревянных фрагментов, тканых кусков или повторяя рисунок обоев. Там же. С. 359.

Русский музей