Figure group

Figure group

1766-1767 · Скульптура, терракота и керамика · 27,9 × 13,9 см

О скульптуре

Одежда и причёски мужчины и мальчика задуманы как восточноазиатские, но азиатскому глазу могут показаться ближе к европейскому маскарадному костюму. Шляпа мужчины с перьями — повторяющийся мотив европейских фигур в стиле шинуазри с других мануфактур, таких как Мейсен и Франкенталь, и в гравюрах по рисункам таких французских художников середины восемнадцатого века, как Франсуа Буше и Жан-Батист Пиллеман.

Как и все фарфоровые мануфактуры, основанные в германских государствах Священной Римской империи в 1750-е и 1760-е годы, мануфактура в Людвигсбурге опиралась на производственные секреты, украденные в Мейсене и распространявшиеся из одной части империи в другую, главным образом венским печным мастером Й. Я. Ринглером. Этого человека назначили директором в Людвигсбурге в 1758–1759 годах; ранее он работал в Хёхсте, Страсбурге и Нимфенбурге; именно благодаря его участию на этих мануфактурах знание о материалах и процессах Мейсена распространилось в Берлин, Франкенталь, Фюрстенберг и другие места. Как и все небольшие германские мануфактуры, Людвигсбург (основан в 1758 году) опирался на покровительство князя или курфюрста государства, в котором находился: в случае Людвигсбурга это был герцог Вюртембергский. Людвигсбургский фарфор имеет характерный сероватый оттенок, хорошо различимый здесь.

Прочерченная метка «Elbs» хранит имя рабочего (что сбивает с толку, называемого «починщиком»), который собирал чернильный прибор из отдельно сформованных деталей, большая часть которых, вероятно, делалась прессованием глины в гипсовые формы.

Музей Виктории и Альберта · перевод ART WIKI

Словами музея — на английском

The man and boy here have clothing and hairstyles that are intended as East Asian but which to Asian eyes may appear closer to European fancy dress. The man’s feathered hat is a recurrent motif in European chinoiserie figures from other factories, such as Meissen and Frankenthal, and in prints after such mid-eighteenth-century French artists as François Boucher and Jean-Baptiste Pillement.

Like all the porcelain factories founded in the German states of the Holy Roman Empire in the 1750s and 1760s, the one at Ludwigsburg relied on industrial secrets stolen from Meissen and spread from one part of the empire to another, chiefly by a kiln technician from Vienna, J.J. Ringler. This man was appointed director at Ludwigsburg in 1758-1759, having previously been at Höchst, Strasbourg and Nymphenburg; it was as a result of his involvement at these factories that knowledge of Meissen’s materials and processes spread to Berlin, Frankenthal, Fürstenberg and elsewhere. Like all the smaller German factories, Ludwigsburg (founded 1758) relied on the patronage of the prince or elector of the state in which it was located: in the case of Ludwigsburg, this was the Duke of Württemberg. Ludwigsburg porcelain has a distinctive greyish tone, clearly visible here.