Dictionary for Building: Fireplace Mantel

1981–82 · Скульптура, дерево

Можно увидеть?

Да, выставлена

Где сейчас «Dictionary for Building: Fireplace Mantel»? Чикагский институт искусств, Зал 299, Чикаго. Да, выставлена. Проверено 29 сентября 2026 г.

Чикагский институт искусств

Чикаго, США

Зал299

Закрыто· откроется в 11:00

Выставлена для публики.

Проверено: 12 дней назад
Этот статус с: 28 сент. 2026 г.
Источник: Музей

На карте Страница музея

О скульптуре

Тяга Сиаха Армаджани к интерьерной и общественной архитектуре выражена в этой скульптуре — одной из его ранних работ из серии «Словарь для строительства», в которой он сочетает текст стихотворения Роберта Фроста «Жена с холма» (1916) с абстрагированными, но узнаваемыми предметами мебели или архитектуры — в данном случае с каминной полкой. Текст стихотворения о непростых отношениях супругов с их домом развивает понимание Армаджани каминной полки как динамичной структуры — а не незыблемого центра композиции или сентиментального очага, — сквозь и вокруг которой нужно двигаться. Зеркала, которые обычно устанавливают над камином, наклонены внутрь, чтобы открыть иначе неразличимые стороны конструкции. Для художника скульптура была «не вещью между четырьмя стенами в геометрически-пространственном смысле, а инструментом, который направляет нас в место, где можно жить, сидеть, отдыхать, читать, есть и разговаривать», что наводит на мысль о симбиотической связи между мебелью, скульптурой и архитектурой.

Чикагский институт искусств · перевод ART WIKICC BY 4.0

Словами музея — на английском

Siah Armajani’s affinity for interior and public architecture is articulated in this sculpture, one of his early works from his Dictionary for Building sculpture series, in which he combines text from Robert Frost’s poem, The Hill Wife (1916) with abstracted, yet recognizable furniture or architectural objects, in this case a fireplace mantel. The poem’s text about a couple’s uneasy relationship with their home expands upon Armajani’s interpretation of a mantel as a dynamic structure—as opposed to a fixed centerpiece or sentimental hearth—to be moved through and around. Mirrors, which conventionally are installed above a fireplace, are angled inwards to reveal otherwise imperceptible aspects of the structure. For the artist, sculpture was “not a thing between four walls in a geometric spatial sense but a tool which directs us into a place for living, sitting, resting, reading, eating, and talking,” suggesting a symbiotic relationship between furniture, sculpture and architecture.

Чикагский институт искусствCC BY 4.0