Михаил Александрович Врубель1856–1910Девушка в венке
Можно ли лицезреть?
Неизвестно: музей хранит молчание
Третьяковская галерея
Москва, Россия
Хозяин известен. Выставлена ли она сейчас, музей не сообщает, а гадать мы не обучены.
- В этом положении с
- Источник
- Данные самого музея
О скульптуре
В произведении «Девушка в венке» Врубель создал загадочный образ молодой девушки, предстающей перед зрителем в облике то ли богини флоры, то ли нимфы. Можно предположить, что эта композиция появилась у Врубеля в процессе творческих поисков типажа героини русской сказки. По мнению многих исследователей, черты облика модели имеют портретное сходство с его музой и женой Надеждой Ивановной Забелой-Врубель.
Михаил Врубель руководил керамической мастерской в Абрамцево с 1890 года. Изучив технологию гончарного искусства, Врубель много экспериментировал с композицией, формой, фактурой, открыв новые возможности майолики. За несколько лет небольшая мастерская превратилась в гончарный завод, продукция которого получила всемирное признание.
Читать дальше
В собрании музея находятся два экземпляра произведения «Девушка в венке», отличающиеся цветом глазури. Скульптура имеет автограф-монограмму МВ в тесте майолики, что является редким явлением для керамики Врубеля.
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- 20952
В каталоге
Источники
- Третьяковская галерея: открытые данные самого музея · получено 6 дней назад
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целикомвторая половина 1880-х
Отец видит первого «Демона» — картина уничтожена
Расписывая киевские церкви, Врубель одновременно обратился к образу Демона. Приехавшего в Киев отца ужаснула нищета сына — «ни тёплого одеяла, ни тёплого пальто», — а первый вариант «Демона» вызвал у него отвращение, и художник уничтожил картину, как и многое другое из созданного в Киеве.
вторая половина 1880-х
Эскизы для Владимирского собора отвергнуты
Прахов привлёк Врубеля к росписи Владимирского собора, но его самостоятельные работы — в том числе не менее шести вариантов «Надгробного плача» — отверг: их оригинальность разрушила бы целостность ансамбля, и для таких росписей, заметил Прахов, надо было бы и храм построить «в совершенно особом стиле». Врубелю досталась второстепенная работа — орнаменты и «Дни творения» в одном из плафонов по эскизам братьев Сведомских.
сентябрь 1889
Переезд в Москву
Срочно съездив в Казань к тяжело заболевшему отцу, в сентябре Врубель поехал в Москву повидать знакомых — и остался там на полтора десятка лет; вероятнее всего, его привело увлечение цирковой наездницей. Он поселился в мастерской Константина Коровина на Долгоруковской улице; замысел работать втроём с Серовым не осуществился — отношения с ним не сложились.
декабрь 1889
Знакомство с Саввой Мамонтовым
Коровин познакомил Врубеля с предпринимателем и меценатом Саввой Мамонтовым, и в декабре художник переехал в его дом на Садовой-Спасской улице. Мамонтов стал его постоянным заказчиком, хотя супруга мецената открыто называла Врубеля «богохульником и пьяницей», и вскоре тот перебрался на съёмную квартиру.
июль 1890
Абрамцево: увлечение керамикой
Приехав в Абрамцево проститься с умершим 20 июля 22-летним А. Мамонтовым, с которым дружил, Врубель остался там и страстно увлёкся керамикой — вскоре он с гордостью писал сестре, что руководит «заводом изразцовых и терракотовых декораций». Впервые в жизни он перестал быть нахлебником в барских семьях и хорошо зарабатывал: печные композиции, майоликовая часовня над могилой А. Мамонтова, проект пристройки к московскому дому Мамонтовых.
10 апреля 1891
Иллюстрации к «Демону» Лермонтова
Юбилейный двухтомник Лермонтова с иллюстрациями 18 художников, среди которых Врубель был единственным совершенно неизвестным публике, получил цензурное разрешение 10 апреля 1891 года. Выполненные чёрной акварелью листы Врубеля пресса громила за «грубость, уродливость, карикатурность и нелепость», и он уверился, что «истинное искусство» непонятно почти никому.
