Казимир МалевичРоссия, 1879–1935Девочка под деревом. Этюд
Можно увидеть?
Неизвестно
Где сейчас «Девочка под деревом. Этюд»? Собрание: Третьяковская галерея, Москва. Неизвестно.
Москва, Россия
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- Источник
- Музей
О картине
Работа относится к периоду так называемого возвратного импрессионизма, который начался в творчестве Малевича в 1928–1929 годах и был связан как с чисто живописными задачами (воспроизведением своих ранних работ перед персональной выставкой в Третьяковской галерее), так и с теоретической разработкой импрессионизма как первой системы в его классификации нового искусства.
Читать дальше
Этюд выполнен за один сеанс, предположительно в Немчиновке под Москвой, где начиная с 1917 года Малевич проводил каждое лето. Здесь в доме своей бабушки Рафалович жила его дочь Уна (Анна) Казимировна Малевич, в замужестве Уриман (1920–1989). Вероятнее всего, именно она изображена сидящей под деревом. Уна была одной из любимых – удобных и безотказных – моделей Малевича: он написал два ее портрета, в летние пейзажи вводил эскизное изображение девочки в качестве оживляющего стаффажа. В настоящей работе портретное сходство мало интересует художника, фигура вылеплена широкими мазками, лицо едва намечено. Главное для него – связать рефлексы на белом платье, оттенки тела и освещенных волос с пронизанным солнцем и утопающим в голубой дымке пейзажем. Сама девочка может показаться высокой и рослой, в то время как Уна была небольшого роста.
Кроме того, на фотографиях дочь Малевича кажется темноволосой. Но эти несовпадения, скорее всего, несущественны для автора. В том, что перед нами именно девочка-подросток, убеждает ее немного скованная пластика, принужденная поза (сложенные руки, параллельно поставленные ступни ног), отсутствие девического изящества; эти черты заметны и на других портретах и фотографиях Уны этих лет. Что касается цвета волос, то нужно вспомнить, что именно с такими золотистыми косичками Малевич изобразил дочь на портрете 1930 года (Художественный музей, Стокгольм), также написанном в Немчиновке и по живописному решению очень близком к этому этюду.
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- ЖС-7006
В каталоге
Источники
- Третьяковская галерея
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
В жизни художника
Вся жизнь целиком1928–1930
Киев: преподавание и журнал «Новая генерация»
В 1928 году (по другим данным — ещё в 1927-м) Малевич переехал в Киев, где усилиями Николая Скрипника ему создали нормальные условия для творчества; он преподавал в Киевском художественном институте вместе с Фёдором Кричевским, Михаилом Бойчуком, Виктором Пальмовым, Александром Богомазовым и Владимиром Татлиным, а в 1928–1929 годах печатался в харьковском журнале «Новая генерация». Начало репрессий против части украинской интеллигенции заставило его вернуться в Ленинград.
20 сентября – декабрь 1930
Арест ОГПУ по обвинению в шпионаже
Осенью 1930 года Малевича арестовало ОГПУ по обвинению в шпионаже: его допрашивали в Ленинграде и грозили расстрелом, а в начале декабря выпустили — следователь В. А. Кишкин не проявил фанатизма. Незадолго до того он остался без работы: в Институте истории искусств закрыли отдел, которым он руководил.
1932
«Художники РСФСР за XV лет»: чёрный и красный квадраты
В 1932 году Малевич участвовал в юбилейной выставке «Художники РСФСР за XV лет» в Ленинграде; её центром стали два квадрата — чёрный и красный. Для неё, по мнению некоторых специалистов, написан самый маленький и, вероятно, последний «Чёрный квадрат» (ныне в Эрмитаже): на обороте стоит дата «1913», но создан он, как считают, в конце 1920-х или начале 1930-х годов.
1933
Диагноз: рак предстательной железы
В 1933 году началась тяжёлая болезнь Малевича — рак предстательной железы; выехать из СССР для лечения за границей ему не разрешили.
15 – 21 мая 1935
Смерть и супрематические похороны
Малевич скончался от рака простаты в Ленинграде 15 мая 1935 года; на смертном одре его выставили под «Чёрным квадратом», а на траурном митинге разрешили поднять знамя с чёрным квадратом. По завещанию его тело следовало поместить в супрематический гроб в форме креста с раскинутыми руками, но организаторы заказали прямоугольный, оформленный в духе супрематизма; прах после кремации в Москве захоронили 21 мая под любимым дубом близ Немчиновки, а Николай Суетин придумал для могилы белый куб с чёрным квадратом.
15 мая 1935
Кончина
