Казимир МалевичРоссия, 1879–1935Деревня. Три рисунка
Можно ли лицезреть?
Неизвестно
Третьяковская галерея
Москва, Россия
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- В этом положении с
- Источник
- Музей
О работе
Три пейзажа принадлежат к числу свидетельств неосуществленных замыслов Малевича, сохранившихся только в эскизных набросках. Соединение на одном листе разных эскизов давало Малевичу возможность сразу сравнить их и выбрать наиболее удачный. Именно так он и поступает, обводя красным карандашом нижний пейзаж, а авторские надписи под изображением («синий черный красный белый серый») свидетельствуют об уже продуманном колорите будущей картины.
Читать дальше
Судя по этим рисункам, Малевич задумывал композиции совершенно нового типа, во многом вобравшие в себя черты и приемы «крестьянского цикла» начала 1910-х годов, но жанровые акценты в них были радикально переставлены. В ранних работах пейзаж служил лишь фоном для жанровых сцен, создавая пространственные координаты для крупных и выразительных фигур, в то время как наброски и эскизы конца 1920-х ‒ начала 1930-х перемещают акцент именно на ландшафт. В этих рисунках Малевич расширяет пространство, делает его просторным, разреженным, одновременно предельно уменьшая масштаб фигурок людей и домов. Небо и земля обретают своеобразную трактовку, присущую многим поздним работам Малевича: небо изображается перемежающимися темными и светлыми горизонтальными или диагональными полосами; земля ‒ повторяющимися сферическими поверхностями пригорков.
Нам остается только гадать, почему Малевич так и не приступил к написанию картин по этим эскизам. Отверг ли он замысел цикла совсем или отложил его на будущее и отвлекся на другие творческие планы? По крайней мере, на сегодняшний день не известно ни одной живописной работы, сделанной по этим эскизам.
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- РС-15522
В каталоге
Источники
- Третьяковская галерея
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1923–1926
Директор Музея художественной культуры и ГИНХУКа
В 1923 году Малевича назначили временно исполняющим обязанности директора Петроградского Музея художественной культуры, и он начал там исследовательскую и преподавательскую работу в окружении учеников, перебравшихся вслед за ним. В 1924-м музей переименовали, и с 1924 по 1926 год он был директором Ленинградского государственного института художественной культуры (ГИНХУК), где возглавлял формально-теоретический отдел; здесь, в доме Мятлевых на Исаакиевской площади, он и жил с 1926 года до самой смерти.
10 июня 1926
«Монастырь на госснабжении»: закрытие ГИНХУКа
10 июня 1926 года в «Ленинградской правде» вышла статья Г. Серого «Монастырь на госснабжении», ставшая поводом для закрытия института: газета назвала его казённым монастырём, где процветают «контрреволюционные проповеди и художественный разврат». Подготовленный к печати сборник трудов института с работой Малевича «Введение в теорию прибавочного элемента в живописи» аннулировали, а осенью ГИНХУК ликвидировали; Малевич и его соратники продолжили работу в Институте истории искусств до увольнения в июне 1929 года.
8 – 29 марта 1927
Варшава: персональная выставка и лекция
В марте 1927 года Малевич выехал в заграничную командировку: в Варшаве, в Польском клубе искусств в гостинице «Полония», прошла его персональная выставка. Он встретился с польскими художниками, среди них бывшие ученики — Владислав Стржеминьский, скульптор Катажина Кобро и Генрик Стажевский; его встречали в основном с энтузиазмом, хотя Мечислав Щука упрекал его в романтизме — любви к живописным средствам ради них самих.
29 марта – 5 июня 1927
Берлин и Баухаус: Большая берлинская выставка
В конце марта 1927 года Малевич с польским поэтом и критиком Тадеушем Пейпером уехал из Варшавы в Берлин; 7 апреля они побывали в Баухаусе в Дессау, где он познакомился с Вальтером Гропиусом и Ласло Мохой-Надем. На Большой берлинской художественной выставке (7 мая — 30 сентября) ему отвели зал — более семидесяти работ, охвативших весь его путь; этот показ называют поворотным моментом в восприятии Малевича на Западе.
1 ноября 1929
Персональная выставка в Третьяковской галерее
1 ноября 1929 года в Государственной Третьяковской галерее открылась «Выставка произведений живописи и графики К. С. Малевича». В 1930 году сокращённый вариант выставки показали в Киеве (февраль — май), а работы художника экспонировались в Берлине и Вене.
20 сентября – декабрь 1930
Арест ОГПУ по обвинению в шпионаже
Осенью 1930 года Малевича арестовало ОГПУ по обвинению в шпионаже: его допрашивали в Ленинграде и грозили расстрелом, а в начале декабря выпустили — следователь В. А. Кишкин не проявил фанатизма. Незадолго до того он остался без работы: в Институте истории искусств закрыли отдел, которым он руководил.
