Crucifixion

1646 · Живопись, масло

Можно ли лицезреть?

Да, принимает

Чикагский институт искусств

Чикаго, США

Зал212

Выставлена для публики.

Проверено: 10 дней назад
В этом положении с: 19 авг. 2026 г.
Источник: Музей

На карте Страница музея

О картине

Этот прекрасный образец небольшого креста для личного поклонения примечателен ещё и тем, что подписан художницей Марией Хосефой Санчес. Санчес работала с 1639 по 1649 год, вероятно, в Кастилии, но о ней почти ничего больше не известно. Женщины редко работали профессиональными художниками в Испании XVII века; те немногие, кто этим занимался, как правило, учились в мастерских своих отцов. Некоторые художницы той эпохи, в том числе Санчес, возможно, были монахинями, создававшими произведения для молитвы в монашеских общинах.

Здесь тело Иисуса изящно изогнуто, что контрастирует с его мучительным выражением лица; тщательно изображены капли крови, стекающие с его рук и ног. Светящиеся шары у его рук обозначают солнце и луну — отсылка к тьме затмения в момент его смерти. Необычно для сцен Распятия, что Санчес поместила у ног Христа Деву Непорочного зачатия, которую можно узнать по окружающим её небесным символам.

Чикагский институт искусств · перевод ART WIKICC BY 4.0

Словами музея — на английском

This fine example of a small cross made for individual worship is also exceptional because it is signed by a woman artist, María Josefa Sánchez. Sánchez was active from 1639 to 1649, probably in Castile, but little else is known about her. Women rarely worked as professional artists in 17th-century Spain; those few who did usually trained in the workshops of their fathers. Some women artists of the period, Sánchez included, may have been nuns who produced devotional works for monastic communities.

Here the body of Jesus is gracefully posed in contrast to his agonized expression, with carefully depicted drops of blood spilling from his hands and feet. The glowing orbs near his hands represent the sun and the moon, a reference to the darkness of the eclipse at the moment of his death. Unusually for Crucifixion scenes, Sánchez included the Virgin of the Immaculate Conception, identified by the celestial symbols that surround her, at Christ’s feet.

Чикагский институт искусствCC BY 4.0