Тео ван ДусбургНидерланды, 1883–1931Counter-Composition VIII
Можно ли лицезреть?
Да, принимает
Чикагский институт искусств
Зал393Чикаго, США
Выставлена для публики.
- Проверено
- В этом положении с
- Источник
- Данные самого музея
О картине
В 1917 году Тео ван Дусбург основал в Лейдене художественный журнал «Де Стейл» («Стиль»). Так же называлась и группа художников — среди них Ван Дусбург, Пит Мондриан и Жорж Вантонгерло, — связанная с этим изданием. Эти художники видели в абстракции почти духовное средство для перестройки искусства и общества после Первой мировой войны. Их подход, как показывает «Контркомпозиция VIII», отличали основополагающие принципы: геометрия (квадраты, прямоугольники и прямые линии) в сочетании с асимметрией; чистые основные цвета наряду с чёрным и белым; а также позитивные и негативные элементы. Помимо живописи, «Де Стейл» оказал огромное влияние на архитектуру и дизайн и глубоко повлиял на знаменитый немецкий Баухаус.
Чикагский институт искусств · перевод ART WIKICC BY 4.0
Словами музея — на английском
In 1917 Theo van Doesburg founded an art periodical in Leiden called De Stijl (The Style). This name also referred to the artists’ group—including Van Doesburg, Piet Mondrian, and Georges Vantongerloo—associated with the publication. These artists saw abstraction as an almost spiritual vehicle to reconstruct art and society following World War I. Their approach, as exemplified by Counter-Composition VIII, was marked by fundamentals: geometry (squares, rectangles, and straight lines) combined with asymmetry; pure primary colors used along with black and white; and positive and negative elements. In addition to painting, De Stijl had a great impact on architecture and design, and it deeply influenced Germany’s famed Bauhaus.
Чикагский институт искусствCC BY 4.0
Сведения
- Инвентарный номер
- 1949.216
В каталоге
Источники
- Чикагский институт искусств: открытые данные самого музея · получено 7 дней назад
- Изображение: Чикагский институт искусств — © автор или правообладатель
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1921–1924
Место работы: Веймар
1922
Веймар: попытка убедить Гропиуса
В 1922 году ван Дусбург переезжает в Веймар, надеясь произвести впечатление на директора Баухауса Вальтера Гропиуса и распространить влияние «Де Стейл». Гропиус не счёл, что он должен стать мастером Баухауса, и тогда ван Дусбург поселился рядом со зданиями школы и стал привлекать студентов, интересующихся конструктивизмом, дадаизмом и «Де Стейл».
1922
Конгрессы Интернационала искусств
Вместе с Элем Лисицким и Куртом Швиттерсом ван Дусбург прокладывает путь к Интернационалу искусств на двух конгрессах — в Дюссельдорфе и Веймаре.
1922
Дада-журнал «Мекано» под псевдонимом И. К. Бонсет
Во время недолгого увлечения дадаизмом ван Дусбург издаёт дада-журнал «Мекано»; под гетеронимом И. К. Бонсет — возможно, от нидерландского «Ik ben zot» («я безумен») — он печатает и дада-поэзию в «Де Стейл». Под вторым псевдонимом, Альдо Камини, он публикует антифилософскую прозу, вдохновлённую Карло Карра.
июль 1922 – август 1922
Место работы: Рюген
1924
Разрыв с Мондрианом и элементаризм
Общаясь всё теснее, интроверт Мондриан и экстравагантный ван Дусбург расходятся в характерах, и в 1924 году происходит временный разрыв; обычно причиной называют диагонали — Мондриан их не принимал, а ван Дусбург отстаивал динамику диагонали, хотя искусствовед Карел Блоткамп указывает на разные представления о пространстве и времени. После разрыва ван Дусбург выдвигает «элементаризм» с диагональными линиями, соперничающий с неопластицизмом Мондриана.
