Concert d'amours

1620-е

Кавалер Марино берёт художника под покровительство

Творчество Пуссена привлекло внимание итальянского поэта кавалера Марино, жившего во Франции; его покровительство позволило тридцатилетнему художнику спокойно работать. По Беллори, поэт приютил его у себя и помогал сочинять сюжеты и передавать эмоции, а в доме Марино Пуссен получил доступ к библиотеке с трактатами Альберти и Дюрера и рукописями и рисунками Леонардо.

весна 1624

Весна 1624: Пуссен приезжает в Рим

По Беллори, Пуссен обосновался в Риме весной 1624 года (по другим сведениям, сначала побывал в Венеции); в списках церкви Сан-Лоренцо-ин-Лучина он упомянут с марта 1624-го среди двадцати двух человек, главным образом французских художников, живших в доме Симона Вуэ. Он штудировал Рафаэля, а Караваджо, чья вещественность его отталкивала, считал явившимся «погубить живопись».

1624–1626

Первые годы в Риме: без покровителей, в нужде

Марино, рекомендовавший его кардиналу Франческо Барберини, уехал в Неаполь и умер там, а сам кардинал в 1625 году отбыл легатом в Испанию вместе с Кассиано даль Поццо; маркиз Саккетти интереса не проявил. Пуссена изранили в уличной драке, он, возможно, заразился сифилисом и отказался ложиться в госпиталь, и, по Фелибьену, ему пришлось продать два батальных полотна по семи экю и фигуру пророка за восемь.

1624–1640

Академия Доменикино, анатомия, обмеры античных статуй

Он возобновил занятия анатомией у хирурга Ларше, рисовал натурщиков в академии Доменикино, работал на пленэре и обмерял античные статуи — на обороте рисунка «Победа Иисуса Навина» сохранились обмеры Аполлона Бельведерского; утраченные фрагменты антиков он, в отличие от многих, не «восполнял». В римские годы он стал учиться лепке, делал восковые модели, расставлял их в нужном порядке на доске и копировал «Вакханалию» Тициана — и маслом, и в виде барельефа вместе с одним из братьев Дюкенуа.

1626

Римские друзья: Клод Лоррен, Стелла, братья Дюкенуа

В 1626 году в его мастерской квартировали Пьер Меллен и братья Франсуа и Жером Дюкенуа; близко он дружил с Клодом Лорреном, общался с Жаком Стелла и Жаном Лемером. Этот круг объединяло тяготение к классической античности; при всех разногласиях с французскими живописцами именно эта среда помогла Пуссену сохранить национальные корни.

1626

Имя Пуссена впервые в книгах кардинала Барберини

В 1626 году в расчётных книгах кардинала Франческо Барберини впервые записан гонорар Пуссена — за картину «Разрушение Иерусалима»; она не сохранилась, а в 1638 году мастер повторил полотно, ныне хранящееся в Вене.