Андре КертесСША, 1894–1985Chez Mondrian
Можно ли лицезреть?
Сейчас не принимает
Чикагский институт искусств
Чикаго, США
Числится в собрании, но в залах её сейчас нет.
- Проверено
- 7 часов назад
- В этом положении с
- 19 авг. 2026 г.
- Источник
- Данные самого музея
О работе
Словами музея — на английском
In 1925, André Kertész moved from his native Hungary to Paris, where he found a community of like-minded artists and writers. Among them was Piet Mondrian, the De Stijl painter who was becoming known for his geometric abstractions. Mondrian invited the young photographer to his studio in early 1926. As Kertész recalled years later:
"I went to his studio and instinctively tried to capture in my photographs the spirit of his paintings. He simplified, simplified, simplified. The studio with its symmetry dictated the composition. He had a vase with a flower, but the flower was artificial. It was colored by him with the right color to match the studio."
Читать дальше
Although Mondrian imposed rigid geometric order on everything in the apartment, Kertész found deviations in the curves of the staircase, vase, and the round boater hat hanging on the rack. (The hat belonged to the photographer's friend Michel Seuphor, a painter and writer who authored a book on Mondrian, who had accompanied Kertész to the studio.) This photograph has become one of Kertész's most famous, although it was not published until 1943. It was known previously only through exhibitions, including Kertész's first exhibition in 1927 at the Parisian gallery Au Sacre du Printemps.
Чикагский институт искусствCC BY 4.0
Сведения
- Инвентарный номер
- 1975.1136
Что изображено
В каталоге
Источники
- Чикагский институт искусств: открытые данные самого музея · получено 6 дней назад
- Изображение: Чикагский институт искусств — © автор или правообладатель
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком26 июня 1925
Снимок на обложке «Érdekes Újság»
Венгерский новостной журнал «Érdekes Újság» ставит его фотографию на обложку, и это приносит ему широкую известность; к тому времени он твёрдо решил снимать парижские виды и вступить в художественную жизнь Парижа.
сентябрь 1925
Переезжает в Париж вопреки воле семьи
Он уезжает в Париж — тогдашнюю художественную столицу мира — вопреки воле семьи, оставляя мать, неофициальную невесту Элизабет, обоих братьев и дядю Хоффмана, который вскоре умирает; Йенё позднее эмигрирует в Аргентину. Вскоре после приезда он меняет имя Андор на Андре и сохранит его до конца жизни; сначала берёт заказы у нескольких европейских журналов — в Германии, Франции, Италии и Британии, — а затем работает для «VU», первого французского иллюстрированного журнала.
1925–1936
Круг венгерских эмигрантов и портреты друзей
В Париже он оказывается среди множества венгерских художников-эмигрантов — Франсуа Коллара, Роберта Капы, Эмерика Фехера, Брассаи, Юлии Батори, — а также рядом с Маном Рэем, Жерменой Круль и Люсьеном Эгнером и сближается с дадаистами; у друзей-скульпторов его увлекает кубизм. Он снимает портреты Пита Мондриана, Марка Шагала, писательницы Колетт и режиссёра Сергея Эйзенштейна.
1927
Первая персональная выставка в «Au Sacre du Printemps»
Ян Сливинский показывает 30 его фотографий в галерее «Au Sacre du Printemps» — Кертес становится первым фотографом, которому устроили персональную выставку. Поль Дерме называет его на ней «братом-провидцем» и «братом — зрячим глазом», намекая на средневековый монастырь, где все монахи слепы, кроме одного; Кертес сближается с растущим движением дада.
конец 1920-х
Тайный брак с Рози Кляйн (Роги Андре)
Он тайно женится на французском фотографе-портретисте Розе Кляйн, выступавшей под именем Роги Андре; брак оказывается недолгим, и Кертес никогда о нём не говорил.
1928
Переходит на Leica
Он меняет стеклянные пластинки на Leica; этот период — один из самых плодотворных: он снимает ежедневно, деля время между журнальными заказами конца 1920-х и личными работами.
