The painter, sculptor, theorist, filmmaker, and photographer Robert Smithson helped pioneer the Earthwork Movement of the late 1960s and 1970s, which took as its subject the artistic reordering of the American landscape in its many varied forms. Chalk-Mirror Displacement belongs to a series of works, executed in 1968 and 1969, that combine mirrors and organic materials. Eight double-sided mirrors radiate like spokes from the center of a chalk pile located on the gallery floor. As they slice through the pile, the mirrors separate the chalk into almost identical wedge-shaped compartments. The double reflection in each compartment preserves the illusion of the whole pile, making the mirror dividers appear nearly invisible. This work is also one of Smithson’s Site/Nonsite pieces.
Читать дальше
The artist referred to the first stage of the work as a “Site Incarnation,” which he created for a particular outdoor location: in this case, a chalk quarry in Oxted, York, England. After setting up and photographing the Site piece, the artist then dismantled it. The materials were subsequently reinstalled in the Nonsite location, the seminal 1969 exhibition When Attitude Becomes Form at the Institute of Contemporary Arts in London. This process purposefully blurred the boundaries between art and its environment, within and without gallery walls.
В 1966–1967 годах Смитсон делает проекты для Регионального аэропорта Даллас — Форт-Уэрт как замыслы «воздушного искусства» — монументальных земляных работ, рассчитанных на взгляд пассажиров с воздуха. Осуществлены они не были.
1967
Исследует промышленные районы Нью-Джерси
В 1967 году Смитсон начинает изучать промышленные районы Нью-Джерси: самосвалы, вынимающие тонны земли и камня, завораживают его, и в эссе он называет их эквивалентом монументов древности. Так возникает серия «нон-сайтов» — земля и камни, собранные в определённом месте, выставляются в галерее как скульптура, часто вместе с зеркалами или стеклом; лучшими местами для «земляного искусства» он считал земли, разорённые промышленностью, бездумной урбанизацией или самой природой.
1968
Первая поездка на Запад США
В 1968 году Смитсон впервые едет на американский Запад вместе с Нэнси Холт и Майклом Хейзером — в Вирджиния-Сити (Невада) и Лон-Пайн (Калифорния). Такие путешествия станут центральными в его практике: «нон-сайты» часто включают карты и аэрофотоснимки места и вывезенные оттуда геологические предметы.
сентябрь 1968
Эссе «Седиментация сознания: земляные проекты»
В сентябре 1968 года Смитсон публикует в Artforum эссе, продвигающее работы первой волны художников лэнд-арта. Он вообще много пишет — теоретические и критические тексты для Arts Magazine и Artforum, визуально-текстовые работы вроде «Кучи языка», а в конце 1960-х его вещи печатает и авангардный журнал «0 to 9»; какое-то время его знали как критика больше, чем как художника.
1969
Начинает создавать работы лэнд-арта
В 1969 году Смитсон приступает к работам лэнд-арта, развивая идеи, почерпнутые из чтения Уильяма С. Берроуза, Дж. Г. Балларда и Джорджа Кублера.
1969
Зеркальное путешествие по Юкатану
В 1969 году Смитсон устраивает в разных местах полуострова Юкатан серию временных скульптур из зеркал; фотографии «Зеркальных смещений» иллюстрируют его эссе «Случаи зеркального путешествия по Юкатану» — отчасти путевой дневник, отчасти критическое размышление, где ясно виден интерес ко времени как краеугольному камню его работы.
