The Terminal

июль 1897

Первый номер журнала Camera Notes

Стиглиц превратил бюллетень Camera Club в журнал Camera Notes с полным контролем над ним; первый номер вышел в июле 1897 года, и вскоре журнал считался лучшим фотографическим изданием мира. Критик Садакити Хартман писал, что художественная фотография, Camera Club и Альфред Стиглиц казались ему тремя именами одного и того же.

май 1899

Персональная выставка из 87 отпечатков

В мае 1899 года Camera Club устроил персональную выставку Стиглица из восьмидесяти семи отпечатков. Подготовка вместе с выпуском журнала подорвала его здоровье; он позвал в редакцию друзей не из клуба — Джозефа Кейли и Даллета Фьюгета, и старые члены клуба ополчились против него, втянув его на весь 1900 год в затяжные административные бои.

1901

Нервный срыв и уход из Camera Notes

Измотанный борьбой в Camera Club, в 1901 году Стиглиц пережил первый из нескольких нервных срывов и большую часть лета восстанавливался в семейном доме Оклон на озере Джордж. Вернувшись в Нью-Йорк, он объявил об уходе с поста редактора Camera Notes.

1902

Основывает «Фото-Сецессион»

В декабре 1901 года Чарльз Деке из Национального клуба искусств предложил Стиглицу собрать выставку «с полной властью следовать своим склонностям». За два месяца он составил её из отпечатков близких друзей и в честь мюнхенских фотографов назвал группу «Фото-Сецессион» — это был разрыв не только с художественными ограничениями эпохи, но и с опекой Camera Club.

25 ноября 1905

Открытие галереи «291» на Пятой авеню

25 ноября 1905 года в доме 291 по Пятой авеню открылись «Маленькие галереи Фото-Сецессиона» — сто отпечатков тридцати девяти фотографов; три комнаты напротив своей квартиры посоветовал снять Эдвард Стейхен. Успех был мгновенным: почти 15 тысяч посетителей за первый сезон и продажи почти на 2800 долларов, больше половины — работы Стейхена.

1907

Париж: Гертруда Стайн и поворот к живописи

В 1907 году в Париже Стиглиц познакомился с Гертрудой Стайн и был восхищён Роденом, Матиссом, Тулуз-Лотреком, Сезанном и Руссо. Под этим впечатлением он решил превратить свою фотогалерею в полноценную художественную галерею, чтобы знакомить консервативную американскую публику с новейшим европейским искусством.