Spring Showers, New York

май 1899

Персональная выставка из 87 отпечатков

В мае 1899 года Camera Club устроил персональную выставку Стиглица из восьмидесяти семи отпечатков. Подготовка вместе с выпуском журнала подорвала его здоровье; он позвал в редакцию друзей не из клуба — Джозефа Кейли и Даллета Фьюгета, и старые члены клуба ополчились против него, втянув его на весь 1900 год в затяжные административные бои.

1901

Нервный срыв и уход из Camera Notes

Измотанный борьбой в Camera Club, в 1901 году Стиглиц пережил первый из нескольких нервных срывов и большую часть лета восстанавливался в семейном доме Оклон на озере Джордж. Вернувшись в Нью-Йорк, он объявил об уходе с поста редактора Camera Notes.

1902

Основывает «Фото-Сецессион»

В декабре 1901 года Чарльз Деке из Национального клуба искусств предложил Стиглицу собрать выставку «с полной властью следовать своим склонностям». За два месяца он составил её из отпечатков близких друзей и в честь мюнхенских фотографов назвал группу «Фото-Сецессион» — это был разрыв не только с художественными ограничениями эпохи, но и с опекой Camera Club.

декабрь 1902

Первый номер журнала Camera Work

Окончательно уйдя из Camera Notes, в декабре 1902 года Стиглиц выпустил первый номер независимого журнала Camera Work с ручными фотогравюрами, критикой и эссе об искусстве (по другим данным, журнал выходил с 1903 года). Гравюры были так хороши, что на выставке «Фото-Сецессиона» в Брюсселе ими заменили не дошедшие отпечатки, и зрители приняли их за оригиналы.

25 ноября 1905

Открытие галереи «291» на Пятой авеню

25 ноября 1905 года в доме 291 по Пятой авеню открылись «Маленькие галереи Фото-Сецессиона» — сто отпечатков тридцати девяти фотографов; три комнаты напротив своей квартиры посоветовал снять Эдвард Стейхен. Успех был мгновенным: почти 15 тысяч посетителей за первый сезон и продажи почти на 2800 долларов, больше половины — работы Стейхена.

1907

Париж: Гертруда Стайн и поворот к живописи

В 1907 году в Париже Стиглиц познакомился с Гертрудой Стайн и был восхищён Роденом, Матиссом, Тулуз-Лотреком, Сезанном и Руссо. Под этим впечатлением он решил превратить свою фотогалерею в полноценную художественную галерею, чтобы знакомить консервативную американскую публику с новейшим европейским искусством.