Cactus

1923

Возвращение в Мехико вместе с Уэстоном

Модотти возвращается в Мехико с Уэстоном и его сыном Чандлером, оставив в Калифорнии жену Уэстона Флору и троих младших детей; она соглашается бесплатно вести его студию, а он берётся учить её фотографии. По другим данным, в Мексику вместе с Уэстоном она отправилась ещё в 1922 году.

1923–1926

Студия с Уэстоном и мексиканская богема

Вместе с Уэстоном Модотти открывает в Мехико портретную студию и быстро входит в столичную богему, а через неё — в круг деятелей культуры и политического авангарда: Фриды Кало, Лупе Марин, Диего Риверы, Жана Шарло; дружит она и с Сикейросом. Уэстона вдохновляют пейзажи и народное искусство Мексики, и он создаёт абстрактные работы, а Модотти увлекают люди страны — этот интерес она соединяет с модернистской эстетикой.

1924

Совместная выставка с Уэстоном

В Мексике проходит совместная выставка работ Модотти и Уэстона, привлёкшая к себе огромное внимание.

1924–1928

Фотограф росписей Риверы и Ороско

Модотти становится фотографом расцветающего мексиканского движения монументальной живописи: за эти годы она делает сотни снимков росписей Риверы в здании Министерства народного образования, документирует и работы Хосе Клементе Ороско.

ноябрь 1926

Отъезд Уэстона; знакомство с коммунистами

Уэстон покидает Мексику и возвращается в Калифорнию. В это время Модотти знакомится с политическими радикалами и коммунистами — среди них трое деятелей Коммунистической партии Мексики: Хавьер Герреро, Хулио Антонио Мелья и Витторио Видали, которые впоследствии все оказались её возлюбленными.

1927

Вступление в Коммунистическую партию Мексики

Модотти вступает в Коммунистическую партию Мексики и становится заметно политически активнее: её внимание смещается, и всё больше работ получают политическую мотивацию. Мануэль Альварес Браво делил её фотографический путь на «романтический» и «революционный» периоды.