Brushstroke with Spatter

1966 · Живопись, масло

Можно ли лицезреть?

Сейчас не принимает

Чикагский институт искусств

Чикаго, США

Числится в собрании, но в залах её сейчас нет.

Проверено: 5 часов назад
В этом положении с: 19 авг. 2026 г.
Источник: Данные самого музея

На карте Страница музея

О картине

Словами музея — в подлиннике

Roy Lichtenstein rose to prominence at the beginning of the 1960s and became one of the best-known practitioners of Pop Art. His brightly painted canvases depicting everyday objects, as well as scenes of war and romance culled from the pages of contemporary comics, were rendered in stylized black outlines and hand-painted Ben Day dots that mimicked the commercial printing process. Thus he seemed to elevate what was often seen as low art—both its quotidian, affective subject matter and its visual terms—into high art. This was never simply a straightforward process of reversal, however, and by mid-decade Lichtenstein began to focus on subjects that reflected his lifelong interest in art historical themes.

Brushstroke with Spatter, from the Brushstroke series (1965–67), is a wry commentary on the bravura of midcentury Abstract Expressionism. Here Lichtenstein combines the gestural sweep of Willem de Kooning’s brushwork with the rhythmic drips typical of Jackson Pollock. He isolates and magnifies his stroke and spatter against a ground of Ben Day dots, reproducing the conventionally painterly elements as flatly as possible with no trace of emotion or texture. This deadpan rendering is not purely comic, but also establishes a tension key to the work’s success as an abstract painting in its own right, with grand scalar play and dramatic cropping, intensity of color, and the optical pulse of the dotted ground.

Чикагский институт искусствCC BY 4.0

Сведения

Инвентарный номер: 1966.3

В каталоге

Поп-арт США

Источники

Чикагский институт искусств: открытые данные самого музея · получено 6 дней назад
Изображение: Чикагский институт искусств — © автор или правообладатель

А тем временем в жизни художника

Вся жизнь целиком

1963–1964
Уход из Рутгерса и возвращение в Нью-Йорк
В сентябре 1963 года Лихтенштейн взял отпуск в колледже Дуглас при Рутгерском университете, а в 1964 году вернулся в Нью-Йорк, чтобы быть в центре художественной жизни, и ушёл из Рутгерса, чтобы посвятить себя живописи.
1964
Первый американец на выставке в галерее Тейт
Лихтенштейн стал первым американцем, показавшим работы в лондонской галерее Тейт, — на выставке «’54–’64: Painting and Sculpture of a Decade».
1964
Журнал Life: «Худший ли он художник в США?»
Когда работы Лихтенштейна впервые выставили, критики оспаривали их оригинальность и называли их вульгарными и пустыми; статья журнала Life 1964 года была озаглавлена «Худший ли он художник в США?». Художник отвечал, что чем ближе его работа к оригиналу, тем острее её содержание.
1967
Первая музейная ретроспектива в Пасадене
В 1967 году в Художественном музее Пасадены в Калифорнии прошла первая музейная ретроспектива Лихтенштейна.
1967
Первые персональные выставки в Европе
В том же 1967 году Лихтенштейн впервые показал персональные выставки в Европе — в музеях Амстердама, Лондона, Берна и Ганновера.
1968
Брак: Дороти Лихтенстайн