Braunkreuz

1960-е

Формирует идею «социальной скульптуры»

Опираясь на Новалиса и Шиллера и на идеи Рудольфа Штейнера о социальном трёхчленении, Бойс выдвинул понятие социальной скульптуры: всё общество — одно большое произведение искусства, в создании которого может участвовать каждый («каждый человек — художник»).

1962

Дружба с Нам Джун Пайком и первые шаги во «Флюксусе»

В 1962 году Бойс подружился с дюссельдорфским коллегой Нам Джун Пайком, участником «Флюксуса», — так началась его недолгая формальная связь с движением; к экономическим и институциональным рамкам искусства Бойс, однако, относился иначе, чем остальные участники.

1964

Акция в Аахене: удар в лицо

На фестивале в Аахенском техническом университете, совпавшем с двадцатой годовщиной покушения на Гитлера, студенты прервали акцию Бойса, и один из них ударил его кулаком в лицо; фотография художника с окровавленным носом и поднятой рукой разошлась по СМИ и сделала его известным широкой публике.

1964

Составляет вымышленное резюме «Lebenslauf/Werklauf»

Для фестиваля в Аахене Бойс написал необычное резюме «Lebenslauf/Werklauf» («Жизненный путь / Рабочий путь») — намеренно вымышленный рассказ о жизни, где исторические события смешаны с метафорами и мифом (своё рождение он назвал «выставкой раны»).

28 июня 1964 – 6 октября 1964

Выставка: Documenta 3

26 ноября 1965

Первая персональная выставка в частной галерее

Выставка открылась акцией с мёртвым зайцем: Бойс, с лицом в мёде и золотой фольге, шёпотом объяснял зверю рисунки на стенах, а зрители следили за ним сквозь стекло витрины; некоторые критики назвали фотографию с зайцем новой «Моной Лизой» XX века.