Bottle Rack (Porte-Bouteilles)

1914/1959 · Скульптура, металл

Можно ли лицезреть?

Сейчас не принимает

Чикагский институт искусств

Чикаго, США

Числится в собрании, но в залах её сейчас нет.

Проверено: позавчера
В этом положении с: 28 сент. 2026 г.
Источник: Данные самого музея

На карте Страница музея

О скульптуре

Словами музея — на английском

Marcel Duchamp began his career as a painter of conventional portraits and nudes. By 1912, however, he set out to prove the end of “retinal art”—pictures created to delight the eye—in order to “put painting once again at the service of the mind.” His answer was the “readymade,” an ordinary object transformed into a work of art by virtue of the artist selecting it. Taken out of context, repositioned, and signed by the artist, the readymade upended tradition and artistic convention by revolutionizing the way we think about what an artwork is, how it is produced, and the ways in which it is exhibited.

In 1914 Duchamp purchased this mass-produced bottle rack at a department store. He felt free to acquire new versions for exhibitions and display after his sister accidentally discarded the “original.” He selected the present version for the 1959 exhibition Art and the Found Object in New York. Artist Robert Rauschenberg acquired Bottle Rack and asked Duchamp to sign it. He obliged, writing in French, “Impossible for me to recall the original phrase M.D. / Marcel Duchamp /1960.”

Чикагский институт искусствCC BY 4.0

Сведения

Инвентарный номер: 2017.422

В каталоге

Скульптура Металл Модернизм XX век

Источники

Чикагский институт искусств: открытые данные самого музея · получено 8 дней назад
Изображение: Чикагский институт искусств — © автор или правообладатель

А тем временем в жизни художника

Вся жизнь целиком

1912
Забирает «Обнажённую» из Салона независимых
Альбер Глез через братьев Дюшана просил его снять картину или хотя бы переименовать её (так рассказывал сам Дюшан); он молча отказался, но сразу поехал на выставку и увёз полотно домой на такси. «Это был поворотный момент в моей жизни», — вспоминал он, добавляя, что группы после этого интересовали его мало.
ноябрь 1912 · Учёба
Национальная школа хартий
1913
«Армори-шоу»: скандал вокруг «Обнажённой»
На первой крупной выставке новых течений, пришедших из Парижа, американские зрители, привыкшие к реализму, были шокированы, и «Обнажённая» оказалась в центре скандала; это помогло продать все четыре картины Дюшана, показанные на выставке.
1915
Эмиграция в США
С началом Первой мировой Дюшан, освобождённый от службы из-за шума в сердце, чувствовал себя в Париже неуютно, а продажа всех четырёх картин на «Армори-шоу» позволила оплатить поездку: в 1915 году он уехал в Нью-Йорк. К своему удивлению, он обнаружил, что здесь он знаменитость, и быстро подружился с меценаткой Кэтрин Дрейер и художником Маном Рэем.
1917
«Фонтан» отвергнут выставкой независимых
Писсуар, подписанный псевдонимом «R. Mutt», был подан на выставку Общества независимых художников, где показывали все присланные работы без жюри, но комитет счёл, что это не искусство, и не допустил его. Дадаисты возмутились, а Дюшан вышел из правления Общества.
1923
Возвращение в Париж и уход в шахматы
Вернувшись в Париж в 1923 году, он по сути перестал быть практикующим художником: главным интересом стали шахматы, которые он изучал до конца жизни, пренебрегая почти всем остальным.