Barclay Street Elevated Platform

1930-е

Замысел «Меняющегося Нью-Йорка»

Её проект — прежде всего социологическое исследование в духе модернистской эстетики: он должен показать взаимодействие горожан, мест, где они живут, работают и отдыхают, и их повседневных занятий. На её взгляды повлияли исторические работы Льюиса Мамфорда начала 1930-х, и дома «палеотехнической эры» нередко выглядят на её снимках угрожающе.

1933

Начинает преподавать в Новой школе социальных исследований

С 1933 года подрабатывает преподаванием в Новой школе социальных исследований, а на жизнь зарабатывает и коммерческими заказами: шесть лет она ведёт нью-йоркский проект самостоятельно, не получая поддержки ни от организаций, ни от фондов, ни от частных лиц.

1934

Выставка в Музее города Нью-Йорка: покровители и соавтор

Выставка, которую она готовит в 1934 году в Музее города Нью-Йорка, помогает найти серьёзных покровителей (её работу начинает финансировать Федеральный художественный проект) и соавтора — художественного критика Элизабет Маккосланд, которая становится её близким другом.

1935

Федеральный художественный проект нанимает её руководителем

В 1935 году Федеральный художественный проект (FAP) принимает её руководителем проекта «Меняющийся Нью-Йорк»: она по-прежнему снимает город, а помощники работают в поле и в офисе, так что всё время уходит на съёмку, печать и показ фотографий. К моменту её ухода из FAP в 1939 году готово 305 снимков, переданных Музею города Нью-Йорка.

1935

Селится в лофте с критиком Элизабет Маккосланд

Переезжает в лофт в Гринвич-Виллидж вместе с художественным критиком Элизабет Маккосланд и живёт с ней до её смерти в 1965 году. Маккосланд горячо поддерживает Эббот: пишет о ней в Springfield Daily Republican, Trend и New Masses (в последнем под псевдонимом Элизабет Ноубл) и составляет подписи к «Меняющемуся Нью-Йорку».