
Джордж Уэсли БеллоузСША, 1882–1925Можно ли лицезреть?
Чикаго, США
Числится в собрании, но в залах её сейчас нет.
The title Bacchanal sickeningly describes this image of German forces pillaging and looting with drunken abandon and glee, even as they beat and murder village women and children. The print relates a sense of moral outrage at the depth of German depravity and brutality. The directional lines of the composition and the illumination of the scene create a focal point at the slight, limp body of the child at center, who is impaled on a soldier’s bayonet. The child’s seeming weightlessness and pale, glowing flesh symbolize the otherworldly suffering of these innocents, while the purity of this martyr renders the sinister debauchery surrounding him all the more obscene.
Чикагский институт искусствCC BY 4.0
1916
Литографский пресс в мастерской
Устанавливает в мастерской литографский пресс — и вносит заметный вклад в превращение литографии в полноценный вид искусства в США.
1918
Спор с Пеннеллом: кто вправе писать войну
Художник Джозеф Пеннелл упрекает его в том, что он не видел описанных событий и потому не вправе их писать; Беллоуз отвечает, что не знал, будто у Леонардо да Винчи был «билет» на написание «Тайной вечери».
1919
Преподаёт в Чикагском институте искусств
В 1919 году преподаёт в Чикагском институте искусств.
1920
Строит дом в Вудстоке
С 1920 года проводит в Вудстоке, штат Нью-Йорк, почти половину каждого года и строит там дом для семьи.
1920
„Люди на причале“ куплены для музея Майер
Студенты и местные жители, собрав 2500 долларов, покупают «Люди на причале» для Музея искусств Майер — это первый шедевр его собрания (ныне — колледж Рэндольф).