Михаил Александрович Врубель1856–1910Автопортрет
Можно ли лицезреть?
Неизвестно: музей хранит молчание
Третьяковская галерея
Москва, Россия
Хозяин известен. Выставлена ли она сейчас, музей не сообщает, а гадать мы не обучены.
- В этом положении с
- Источник
- Данные самого музея
О работе
В последние годы жизни Врубель создает целую серию автопортретов. В это время его контакты с внешним миром были крайне ограничены, и художник находит в собственном лице идеальную модель. В десятках рисунков он заинтересованно исследует
самого себя. Рука художника подобна тонко настроенному прибору, беспристрастно фиксирующему не только мельчайшие приметы его внешнего облика, но и отображающему малейшие изменения, нюансы в состоянии модели. Страстное желание восстановить и удержать свой облик таким, каким он должен быть, стало стержнем, лейтмотивом исповедальной серии автопортретов.
Читать дальше
Один из современников писал: «Близость безумия словно обострила в нем все душевные способности, и никогда, быть может, гений Врубеля не отражался в лице, речах и жестах, так чисто и полно, как теперь в эти прощальные приливы вдохновения». Для каждой работы автопортретной серии Врубель подобно композитору выбирает свой стиль и арсенал художественных приемов: технику, темп рисования, характер моделировки объемов, форму штриха, способ прикосновения к бумаге.
Иногда он энергично прорисовывает каждый завиток волос, превращая их в декоративный узор или венец, а иногда прибегает к сфумато, когда карандашный след приобретает нематериальность, почти нерукотворность, и портрет кажется отпечатком. Таков чуть тронутый сангиной карандашный портрет из собрания Третьяковской галереи. Центром его композиции становится шейный платок, который является единственно законченной и прописанной, единственной цветной деталью портрета. Он, как некий камертон, организует звучание всей формы, подвижной и как будто еще не готовой материализоваться.
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- 10027
В каталоге
Источники
- Третьяковская галерея: открытые данные самого музея · получено 7 дней назад
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1902
Диагноз Бехтерева
В Петербурге Врубель продолжал непрерывно переписывать «Демона», портя его, по мнению друзей, и близкие отвели его к психиатру В. М. Бехтереву, поставившему диагноз «неизлечимый прогрессивный паралич» — третичный сифилис; самому художнику ничего не сказали. В Москве, хотя картину купил за 3000 рублей коллекционер Владимир фон Мекк, ему стало ещё хуже: он пил, транжирил деньги, а жена с сыном пытались укрыться от него у родных в Рязани.
2 февраля 1902
Неудачный показ «Демона поверженного»
Картину выставили в Москве за день до закрытия выставки «Группы 36-ти»; Врубель рассчитывал, что её купят для Третьяковской галереи. Неудача совпала с известием о самоубийстве А. А. Риццони после некорректной критики в журнале «Мир искусства».
апрель 1902
Первая госпитализация
В начале апреля с симптомами острого психического расстройства Врубеля поместили в частную клинику Ф. А. Савей-Могилевича; до августа его состояние было так тяжело, что к нему не пускали даже жену и сестру. В сентябре его перевели в клинику В. П. Сербского при Московском университете, и Сербский подтвердил диагноз, установив, что заражение произошло ещё в 1892 году.
ноябрь 1902
Выставка 36 работ — перелом в отношении к Врубелю
Газеты встретили болезнь Врубеля статьями вроде «Душевнобольных декадентов» в «Русском листке», и тогда Бенуа и Дягилев, решив доказать публике вменяемость художника, устроили выставку тридцати шести его работ, включая всех трёх живописных «Демонов». Она стала переломной в отношении критиков и публики к Врубелю, хотя в его выздоровление мало кто верил, и в «Мире искусства» о нём писали в прошедшем времени.
3 мая 1903
Смерть сына Саввы
Выписанного в феврале из клиники Врубеля фон Мекк пригласил на лето в своё имение в Киевской губернии, но накануне отъезда заболел двухлетний Савва, и в Киеве ребёнок умер. Врубель сразу вышел из апатии, деятельно занимался похоронами и поддерживал жену, не произносившую ни слова; сына похоронили на Байковой горе.
февраль 1906
Полная слепота
Несмотря на мучившие его «голоса», Врубель вернулся к теме Пророка — начал писать шестикрылого серафима, обратился к видениям Иезекииля, — но картину завершить не удалось: зрение стало катастрофически падать, проявилась атрофия зрительного нерва. 12 февраля 1906 года он пожаловался жене в письме, что не может ни читать, ни рисовать, а через несколько дней полностью ослеп.
