At the Milliner's

1870-е

От «де Га» к простому «Дега»

Архивы опровергли легенду о древнем дворянском роде: предки художника по отцовской линии были пекарями, а фамилию «де Га» придумал отец, заказавший фальшивую родословную. В 1870-е Эдгар вернулся к простому написанию — Дега.

вторая половина 1870-х

Пастель становится главной техникой

Дега всё чаще выбирал пастель, нередко сочетая её с монотипией, литографией, офортом или гуашью. Чтобы краска не темнела от обычных фиксативов, он придумал собственный способ закрепления и наносил пастель слоями.

осень 1879 – апрель 1880

Журнал эстампов: внезапный выход Дега

Осенью и зимой 1879–1880 годов Дега и Кассатт трудились вместе над журналом эстампов; у него был небольшой печатный станок. В апреле 1880-го Дега внезапно вышел из затеи, и без его поддержки проект погиб.

к 1880 году

Конец финансового кризиса

К 1880 году Дега полностью преодолел финансовый кризис и стал уважаемой фигурой в парижском мире искусств; помогли и выставки импрессионистов, ставшие для него коммерчески выгодными.

1881

Показ «Маленькой четырнадцатилетней танцовщицы»

Почти натуральной величины восковая фигура с настоящими волосами и в тканевой пачке, моделью которой была Мари ван Гётем, вызвала бурную реакцию: критики сочли реализм поразительным, но многие нашли танцовщицу уродливой. Это единственная скульптура, показанная публике при жизни Дега.

к 1882 году

Резкое ухудшение зрения

К 1882 году зрение у Дега начало резко ухудшаться: он обратился к пастели, а затем к скульптуре, где мог больше полагаться на осязание.