Arlésiennes (Mistral)

1888 · Живопись, масло

Можно ли лицезреть?

Да, принимает

Чикагский институт искусств

Чикаго, США

Зал241

Выставлена для публики.

Проверено: 10 дней назад
В этом положении с: 19 авг. 2026 г.
Источник: Музей

На карте Страница музея

О картине

Одна из семнадцати картин, которые Поль Гоген завершил во время короткого и бурного пребывания у Винсента ван Гога в Арле, эта сильная и загадочная работа изображает общественный сад прямо напротив дома, где жил Ван Гог, — «Жёлтого дома». Не только тщательная продуманность композиции резко контрастирует со спонтанностью, свойственной изображению Ван Гогом той же сцены (Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург), но и всё в картине — большие плоские области цвета, произвольная трактовка пространства и загадочные силуэты — свидетельствует о преднамеренности, с которой Гоген искал живописную гармонию и символическое содержание в своём творчестве. Здесь четыре женщины, закутанные в шали, неторопливо прогуливаются по саду. Две ближайшие к зрителю отводят взгляд и странным образом прикрывают рот.

Их мрачные очертания перекликаются с двумя оранжевыми конусами, которые, вероятно, изображают кусты, укутанные от мороза. Скамья вдоль дорожки вверху слева круто поднимается, бросая вызов логике перспективы. Не менее загадочен таинственный куст слева, в который Гоген сознательно вписал формы, напоминающие глаза и нос, создавая впечатление странного, настороженного присутствия. С аурой подавленных эмоций и неуловимого смысла «Арлезианки (Мистраль)» исследуют двусмысленности, тайны и чувства, которые, по мнению Гогена, лежат в основе внешнего.

Чикагский институт искусств · перевод ART WIKICC BY 4.0

Словами музея — на английском

One of seventeen canvases that Paul Gauguin completed during a brief and tumultuous visit with Vincent van Gogh in Arles, this powerful and enigmatic painting depicts the public garden directly across from Van Gogh’s residence, the “Yellow House.” Not only is the careful planning of the composition in marked contrast to the spontaneity seen in Van Gogh’s depiction of the same scene (State Hermitage Museum, Saint Petersburg), but everything about the painting—its large, ﬂat areas of color; arbitrary handling of space; and enigmatic silhouettes—also exemplifies the deliberateness with which Gauguin sought pictorial harmony and symbolic content in his work. Here four women wrapped in shawls slowly stroll through the garden. The two closest to the viewer avert their gazes and curiously cover their mouths.

Their somber outlines echo the two orange cones, which probably represent shrubs wrapped against the frost. The bench along the upper-left path rises steeply, defying logical perspective. Equally puzzling is the mysterious bush on the left, in which Gauguin consciously embedded forms that suggest eyes and a nose, creating the impression of a strange, watchful presence. With its aura of repressed emotion and elusive meaning, Arlésiennes (Mistral) explores the ambiguities, mysteries, and emotions that Gauguin believed underlie appearances.

Чикагский институт искусствCC BY 4.0

Сведения

Инвентарный номер: 1934.391

Что изображено

Женщина Вода Сад Франция

В каталоге

Живопись Масло Французская живопись Импрессионизм XIX век Постимпрессионизм

Источники

Чикагский институт искусств
Изображение: Чикагский институт искусств — CC0

А тем временем в жизни художника

Вся жизнь целиком

1870-е–1891
Место работы: Париж
лето 1886
Первое лето в Понт-Авене, знакомство с Лавалем
Лето 1886 года Гоген провёл в колонии художников Понт-Авен в Бретани, куда его привлекла дешевизна жизни; он имел неожиданный успех у молодых художников и познакомился с Шарлем Лавалем, будущим спутником в поездке в Панаму и на Мартинику.
май 1886
Восьмая (последняя) выставка импрессионистов
В мае 1886 года Гоген показал 19 картин и деревянный рельеф на восьмой, последней выставке импрессионистов; в том же году он решительно порвал с Писсарро, отвергнув пуантилизм Сёра.
1886–1891
Место работы: Понт-Авен
1887
Панама и Мартиника
В 1887—1888 годах Гоген посетил Панаму, где наблюдал строительство Панамского канала, и уехал с художником Лавалем на Мартинику. Мартиника помогла совершить эволюцию в его творчестве, сделав заметными японские влияния.
октябрь – декабрь 1888
Девять недель с Ван Гогом в Арле
В 1888 году по настоянию Тео Гоген девять недель работал вместе с Винсентом ван Гогом в его «Жёлтом доме» в Арле. Отношения испортились: вечером 23 декабря 1888 года, по позднейшему рассказу Гогена, Винсент бросился на него с бритвой, а затем отрезал себе ухо; Гоген покинул Арль, и они больше никогда не виделись.