Φυλακισμένοι σε ικριώματα πάνω σε πέτρινη πλατφόρμα, Джованни Баттиста Пиранези, 1760
Джованни Баттиста Пиранези, портретДжованни Баттиста ПиранезиИталия, 1720–1778

Φυλακισμένοι σε ικριώματα πάνω σε πέτρινη πλατφόρμα

1760 · Эстамп

Можно увидеть?

Неизвестно

Где сейчас «Φυλακισμένοι σε ικριώματα πάνω σε πέτρινη πλατφόρμα»? Собрание: Национальная художественная галерея, Афины. Неизвестно.

Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.

Этот статус с
Источник
Музей

Сведения

В каталоге

Источники

В жизни художника

Вся жизнь целиком
  1. ок. 1760

    «Английское кафе» в египетском стиле

    Около 1760 года Пиранези начал проектировать «Английское кафе» на площади Испании, задумав интерьер в «египетском стиле» по своей панримской теории; от него сохранились только офорты. В этом кафе с его росписями и в кафе «Греко» Пиранези, державший неподалёку мастерскую и музей древностей, заводил знакомства с богатыми путешественниками, особенно англичанами.

  2. 1761

    Второе издание «Темниц»

    Ко второму изданию 1761 года все офорты были переработаны и пронумерованы I–XVI, листы II и V добавлены заново, а некоторые получили, вероятно намеренно, невозможную геометрию. Через десять лет после первого издания Пиранези создал на тех же досках практически новые произведения: углубил тени, добавил детали и фигуры то ли тюремщиков, то ли узников у пыточных приспособлений.

  3. 1761

    Трактат «О великолепии и архитектуре римлян»

    В 1761 году Пиранези изложил свои идеи в трактате, вызвавшем общеевропейскую научную дискуссию: сторонник панримской теории, он считал архитектуру древних римлян прямым продолжением египетского, а не греческого зодчества и высшим достижением классического мира.

  4. 1761

    Член Академии Святого Луки, своя печатня

    В 1761 году Пиранези стал членом Академии Святого Луки и открыл собственную офортную мастерскую.

  5. 1761

    Родился сын: Франческо Пиранези

  6. 1762

    Издаёт «Марсово поле античного Рима»

    В 1762 году была напечатана серия офортов «Марсово поле античного Рима»; в ней, как и в других сериях тех лет, уже видны черты его индивидуального стиля — стремление к монументальности, к величественным, трудно постигаемым глазом зданиям и пространствам.

Все работы

Из собрания: Национальная художественная галерея

Страница музея