Въезд Давида в Иерусалим

Меньшая по размеру аналогия находится в Картинной галерее, Майнц (1630-е гг., дерево, масло. 37 х 64,5 см). Несмотря на внешнее сходство, обе картины отличаются не только размерами, но и целым рядом компонентов. В частности, в эрмитажной композиции, справа, изображен всадник в тюрбане со знаменем в руке, который отсутствует в аналогии из Майнца. В своем творчестве художник следовал традициям Питера Пауля Рубенса. В частности, конь, живописно и свободно написанный Франсом Франкеном II, примечателен еще и тем, что он заимствован художником из картины Рубенса "Персей и Андромеда" (Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург), которая была создана в 1622 г. и до конца XVII в. находилась во Фландрии. В обоих случаях видны чередующиеся темно-коричневые и белые полосы на крупе; длинный шелковистый хвост касается земли. В картине "Въезд Давида в Иерусалим" Франкен, как и Рубенс, запечатлел тот момент, когда лошадь переступает с ноги на ногу. Однако этот мотив не просто скопирован, а переработан художником. Крылатый Пегас превратился в его произведении в обычную лошадь с сидящим на ней воином.