Museus e arte em Troyes: Seurat, Courbet e vitrais num dia

Acima de algumas casas, passa a fumaça. A tinta é espessa, os telhados têm tons quentes de rosa e laranja, e a chaminé da fábrica se impõe, sem delicadeza, contra o céu. O subúrbio, de Georges Seurat, dá um começo pequeno e inquieto a um dia de arte em Troyes. A paisagem industrial tem uma ressonância particular na cidade: uma empresa têxtil financiou a coleção que trouxe a obra para cá. Antes de buscar ruas pitorescas, demore nessa visão menos acolhedora da vida moderna.

Em Troyes, conte com um dia inteiro e faça do Museu de Arte Moderna o compromisso principal. O antigo palácio do bispo, a catedral ao lado e o museu Saint-Loup nas proximidades formam um primeiro circuito compacto. Siga depois em direção ao Hôtel-Dieu-le-Comte, onde fica a Cité du Vitrail. Tinta, papel fotográfico e vidro colorido pedem modos de olhar distintos; reservar intervalos entre eles ajuda mais que acrescentar outra parada.

A coleção Lévy e o que a fábrica ajudou a comprar

Pierre e Denise Lévy doaram quase duas mil obras ao Estado francês em 1976, sob uma condição: a coleção deveria permanecer reunida em Troyes. O museu abriu no antigo palácio episcopal em 1982. Pierre chegara à cidade em 1927 e se casara com Denise Lièvre no ano seguinte. O pai dela lhe confiou a Le Jersey troyen, empresa de meias e malhas que se transformou em Devanlay et Recoing. O caminho da malharia à pintura foi uma história de família antes de se tornar história da cidade.

No relato municipal da doação, ficou registrado o raciocínio de Pierre. Para ele, a coleção devia sua existência ao trabalho dos empregados da indústria têxtil de Troyes e, portanto, deveria voltar aos habitantes da cidade. A ideia torna mais complexo o relato habitual do colecionador generoso. Por trás da compra numa galeria havia horas trabalhadas em outro lugar, por pessoas cujos nomes não apareceriam ao lado do quadro. Guarde essa diferença, sem transformar cada aquisição num manifesto político.

Uma amizade também ensinou o casal a olhar. Maurice Marinot, pintor e artista do vidro de Troyes, aproximou-se dos dois em 1937. Seus desenhos registraram a casa e a fábrica, inclusive os empregados chegando de bicicleta. Essas observações ligam mundos que os museus costumam manter separados: o escritório onde se podia pendurar uma pintura e o local de trabalho que pagava por ela. As relações entre pessoas ajudam a ler a coleção tanto quanto os movimentos artísticos.

Seurat antes dos pontos, Courbet antes da interrupção

Pintado por volta de 1882, O subúrbio pertence ao começo da carreira de Seurat. Quem espera uma superfície de pontos cuidadosamente separados encontra uma maneira mais áspera de trabalhar a tinta. As cores quentes não tornam a cena confortável. Casas ficam expostas junto a um terreno aberto; a fumaça desfaz os contornos que a arquitetura tenta manter firmes. Olhe primeiro para a vertical da chaminé e depois para o ar menos obediente em volta. Uma pequena mudança na distância de observação rende outra leitura.

Com pouco menos de quarenta centímetros de largura, essa tela já circulava entre colecionadores antes de pertencer aos Lévy. O catálogo nacional dos museus registra Félix Fénéon entre seus antigos proprietários e a presença da obra no leilão de sua coleção em 1947. Um objeto tão pequeno pode ter um longo percurso social. O tamanho também impõe uma condição: aproxime-se sem esperar a autoridade física de uma tela monumental. Algumas casas e uma coluna de fumaça precisam dar conta de tudo.

Courbet faz do próprio ato de olhar o acontecimento de Marc Trapadoux examinando um livro de gravuras, pintado por volta de 1849. O retratado apoia o livro nos joelhos e segura um cachimbo com a outra mão. Não é preciso imaginar uma conversa: somos nós que interrompemos. Chegamos enquanto alguém está ocupado com imagens, sem ter organizado sua atenção para nos receber. A pequena pintura sobre madeira torna próxima essa concentração.

Trapadoux era escritor e filósofo do círculo boêmio parisiense que frequentava a brasserie Andler-Keller, perto do ateliê de Courbet. Tinha talento para inventar a si mesmo: segundo a tradição biográfica, dizia ter nascido a bordo de um navio que voltava das Américas, embora os registros situem seu nascimento em Lyon. Fora da moldura, o leitor levava uma vida menos sóbria. A contenção de Courbet ganha interesse quando deixamos ao modelo suas excentricidades.

Saint-Loup: uma onda montada no laboratório

Uma curta caminhada liga a coleção doada a outra formada, em parte, por apreensões. Os confiscos revolucionários deram origem ao núcleo do Museu de Belas Artes e Arqueologia, instalado na antiga abadia de Saint-Loup. A diferença de origem importa: museus públicos também podiam nascer do desmonte de concentrações anteriores de propriedade. O edifício é uma boa segunda parada, mesmo quando o interesse principal está no século XIX, e não no passado da abadia.

Entre suas fotografias está Grande onda, mar Mediterrâneo, de Gustave Le Gray. Antes de se dedicar à fotografia, Le Gray se formou como pintor. Suas marinhas enfrentavam um problema material: as emulsões fotográficas da época respondiam de modo diferente às cores, dificultando o registro satisfatório da água e do céu numa única exposição. O aparente instante exigia uma construção paciente. Ele combinava um negativo do mar com outro das nuvens.

A comparação das marinhas feita pelo Getty mostra que um mesmo céu podia reaparecer acima de primeiros planos diferentes. Saber disso muda o prazer da fotografia, sem anulá-lo. Siga o horizonte como uma junção e depois deixe a imagem voltar a ser tempo atmosférico. Aquilo que parece mais imediato pode depender da preparação mais longa. Troyes conserva 73 cópias de Le Gray. Se a fotografia motivar a viagem, consulte Saint-Loup antes de partir: o museu explica que a fragilidade das coleções em papel exige revezamento das peças e iluminação controlada.

Termine com a luz que atravessa a imagem

Na catedral, a superfície pede outro tipo de reflexão. A construção se estendeu por séculos, e a torre de Saint-Paul prevista no projeto nunca foi concluída por falta de recursos. Os vitrais também pertencem a períodos diferentes, com peças do século XIII no coro e trabalhos posteriores na nave. Por um momento, deixe de decifrar cada cena e compare o tamanho das figuras e o equilíbrio entre pedaços coloridos e detalhes pintados. O edifício dá tempo para os olhos se ajustarem.

A Cité du Vitrail ocupa parte do Hôtel-Dieu-le-Comte, antigo hospital cuja história começou com a doação de um conde em 1157. A reconstrução no século XVIII trouxe janelas maiores e circulação mais ampla, decisões práticas para melhorar as condições dos pacientes. A luz tinha uma função médica ali antes de o edifício se tornar um lugar de estudo do vitral. Perceba essa mudança de uso ao passar do pátio aos ambientes internos.

Dê ao museu moderno a visita mais longa, reserve para Saint-Loup uma segunda etapa com intenção definida e use a catedral para desacelerar a tarde. Se faltar tempo, escolha entre prolongar o museu e entrar na Cité du Vitrail; atravessar ambos às pressas só para cumprir uma lista não ajuda. Confira separadamente os horários de cada edifício e pergunte pela fotografia desejada antes de comprar a passagem de trem. Voltar de Troyes com três imagens bem guardadas na memória já justifica o dia.