Museus e arte em Rueil-Malmaison: Napoleão, Josefina e as pinturas de sua casa de campo

Duas vigas quebradas ajudaram a transformar Malmaison numa casa romana. Em vez de substituí-las, os arquitetos as apoiaram em postes de madeira revestidos como colunas de estuque. O reparo virou átrio. No retiro de Napoleão e Josefina, a aparência antiga esconde uma solução barata para um prédio velho e pouco conveniente.

A visita ao Castelo de Malmaison funciona melhor como dia em Rueil, com jardim e igreja de Saint-Pierre-Saint-Paul. Josefina comprou a propriedade em 1799; depois do divórcio, ficou ali até morrer em 1814. As pinturas feitas para a casa revelam como seus donos queriam se colocar na história. Duas delas inventam reuniões impossíveis, com resultados bem distintos.

Um governo dentro de uma tenda

Percier e Fontaine propuseram primeiro substituir a casa por uma villa clássica nova. Bonaparte insistiu na reforma. A engenhosidade ia além das colunas: espelhos deslizantes abriam o vestíbulo às salas de recepção vizinhas. Esses recursos mudam a leitura. Atrás do vocabulário solene da Antiguidade está uma casa feita para se ampliar com convidados, esconder dificuldades construtivas e deixar os donos aparentemente à vontade.

A sala do conselho foi montada em dez dias, segundo o relato histórico do museu, e recebeu 169 conselhos em 1801 e 1802. Paredes de tecido e emblemas militares de apoio davam ao governo aparência de acampamento. Na biblioteca, uma escada oculta ligava o trabalho de Bonaparte aos aposentos privados. Autoridade pública e conveniência pessoal ocupavam o mesmo prédio pequeno. Siga as transições entre conversa, trabalho e sono, em vez de buscar o maior cômodo: elas explicam a escala.

Todo o Iluminismo convidado de uma vez

Lemonnier dá uma lista impossível de convidados à anfitriã em No Salão de Madame Geoffrin em 1755. Pintada em 1812 para Josefina, a obra reúne escritores, pensadores e artistas numa leitura de O Órfão da China, de Voltaire. O ator Lekain lê; Voltaire comparece como busto. Diderot, Montesquieu e outros intelectuais preenchem um cômodo que parece conter as conversas de um século inteiro.

O título fornece uma data com confiança de testemunha. Mas Lemonnier declarou que pretendia reunir os nomes distintos de uma época; o encontro é imaginário. É fácil perder a diferença porque roupas, rostos e móveis são específicos. Os ouvintes se inclinam uns para os outros em cadeiras aproximadas. O leitor parece ter parado para respirar; movimentos aparentemente casuais inspiram confiança.

Leia a obra como retrato de ambição cultural. A anfitriã ocupa um mundo cuja importância depende de sua capacidade de reunir pessoas. Para Josefina, a encomenda podia oferecer um modelo de influência exercida por hospitalidade e gosto. A pintura chama atenção à mulher que viabiliza a conversa, além dos homens cujos nomes a dominam. A lotação ganha sentido: o cômodo faz o trabalho que uma sala do trono costuma reivindicar.

Generais mortos entram no céu de um poeta

Girodet concebeu uma recepção bem menos plausível em A Apoteose dos Heróis Franceses Mortos pela Pátria. Bonaparte a encomendou em 1800. Generais mortos nas guerras revolucionárias, entre eles Desaix e Kléber, chegam ao mundo sobrenatural onde Ossian os acolhe. Acima, a Vitória e um galo gaulês expulsam a águia austríaca. A rivalidade nacional prossegue além da sepultura.

Ossian seria um bardo antigo cujos poemas James Macpherson traduzira. A alegação escondia extensa invenção moderna, mas sonhos, névoa e vozes dos mortos deram aos leitores europeus um território imaginativo poderoso. Girodet retomou essas visões em desenhos e pinturas. O gosto do patrono por Ossian ofereceu uma saída dos corpos sólidos e nitidamente delimitados associados a seu professor David.

A dificuldade de separar os corpos faz parte da experiência. Figuras parecem sair de outras; a luz não pertence a um dia comum. Homens uniformizados atravessam um mundo incapaz de sustentar seu peso do modo habitual. Lemonnier dá credibilidade social ao encontro inventado; Girodet conserva a estranheza. Juntas, as telas mostram quanta liberdade imaginativa cabia na decoração da casa de campo de um político.

As rosas de Josefina precisavam ser transportadas

O jardim corrige outra história atraente. O museu explica que Josefina não tinha um roseiral no sentido especializado posterior. Rosas cresciam em canteiros e recipientes; vasos podiam ir para fora na estação adequada, e flores abasteciam quartos, penteados e vestidos. As publicações de Redouté ajudaram a criar a lenda depois. O jardim hoje inseparável do nome de uma mulher também exigia aquecer, transportar, regar e repor.

Deixe a caminhada devolver esforço físico aos interiores elegantes. A flor no quarto foi cortada, carregada e arranjada; a reunião espontânea precisa de criados, comida e manutenção. Malmaison fica mais interessante quando essas ações voltam à imagem. O parque também dá uma pausa entre as duas assembleias pintadas: depois de tanta gente comprimida num retângulo, espaço sem plateia faz bem.

Uma inscrição familiar depois do império

A morte de Josefina criou um problema burocrático imediato em Rueil. Napoleão abdicara poucas semanas antes, e o município hesitou em como registrar sua identidade. O projeto de monumento dos filhos exigiu depois anos de negociação. A permissão real estipulou uma dedicatória simples de Eugène e Hortense à mãe. O sepultamento permanente veio em 1825. Em Saint-Pierre-Saint-Paul, lembrança familiar e desconforto de um regime novo pertencem à mesma história.

Comece pelo castelo com a atenção descansada, use o parque como pausa e termine na igreja e no centro. Confira os horários antes da viagem: chegar durante o fechamento de meio-dia estraga facilmente uma visita à casa de campo. Reserve tempo para caminhar entre as duas partes de Rueil. A distância permite que as elaboradas vidas pintadas após a morte assentem antes da tarefa mais discreta de lembrar uma mãe.