Édouard ManetFrança, 1832–1883O Toureiro morto
The Dead Toreador
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Sim, exposta agora
Onde está «O Toureiro morto» hoje? Galeria Nacional de Arte, Sala 90 · Edifício Oeste, piso principal, Washington, D.C. Sim, exposta agora. Verificado 29 de setembro de 2026.
Fechado· abre amanhã às 10:00
Exposta ao público.
- Verificado
- Neste estado desde
- Fonte
- O museu
Sobre a pintura
O Homem Morto (L'Homme mort; originalmente intitulada O Toreador Morto ou Le Torero mort) é uma pintura a óleo sobre tela da década de 1860 realizada por Édouard Manet, produzida durante o período em que Manet estava fortemente influenciado por temas hispânicos, pintores como Diego Velázquez, Francisco de Goya e também por touradas. Em 14 de setembro de 1865, Manet escreveu para Baudelaire: Um dos mais bonitos, mais curiosos e mais terríveis espetáculos que alguém pode assistir é uma tourada. No meu retorno, eu espero poder colocar na tela o brilhante, cintilante e ao mesmo tempo dramática aparência da corrida que eu presenciei.
Entre suas outras pinturas sobre o tema estão O Matador Saudando e A Tourada.
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O trabalho foi originalmente parte de uma composição maior intitulada Episódio de uma tourada, diretamente influenciada pelo trabalho de Goya La Tauromaquia e Touradas, de Alfred Dehodencq. A tela foi aceita no Salão de 1864, onde muitos críticos identificaram O Soldado Morto como uma das principais inspirações para a figura que se tornou O Homem Morto. O Soldado Morto possivelmente foi pintado por um artista napolitano, mas foi atribuído a Diego Velázquez e estava na coleção de Hermann Alexander de Pourtalès, sendo posteriormente adquirido pela National Gallery, em Londres. Em seu relato completo do Salão de Paris de 1864, Théophile Thoré-Burger chegou a afirmar que "a figura do toureiro morto é ousadamente copiada de uma obra-prima da galeria Pourtalès, pintada por Vélasquez". Ele também insinuou que Manet havia copiado diretamente esse trabalho, um comentário fortemente refutado por Baudelaire.
Uma grande fotografia de Soldado Morto havia sido publicada por Goupil em 1863 e alguns até teorizaram que Manet tinha visto o original antes de pintar o Episódio de uma tourada. Os críticos também identificaram como influências Dead Caesar de Jean-Léon Gérôme ou mesmo uma ilustração do romance Histoire de Gil Blas de Santillane, de Jean Gigoux. A principal influência, no entanto, foi provavelmente Vélasquez, a influência também pode ser vista em A execução do imperador Maximiliano, de Manet. Os críticos também zombaram da falta de alívio de Episódio, das pobres proporções de suas figuras e do espaço irreal. Atormentado por essas críticas, Manet cortou a tela.
Ele manteve as duas partes do trabalho original - O Homem Morto é um deles, apesar de ter sido submetido a uma grande reformulação por Manet depois de ser cortado do trabalho original, transformando-o em um poderoso trabalho independente. Para dar um caráter mais universal, ele também o renomeou para seu nome atual, prestes a ser exibido no Salão de 1867. A outra parte que Manet salvou agora se chama La Corrida - a assinatura de Manet foi adicionada após sua morte.
Pormenores
- Número de inventário
- 1942.9.40
O que mostra
No catálogo
Fontes
- Galeria Nacional de Arte
- Imagem: Galeria Nacional de Arte — Museum open access
Na vida de Édouard Manet
A vida inteira1862
“Music in the Tuileries”: the fury of the public
In 1862 Manet exhibited “Music in the Tuileries” (probably painted in 1860), where the strollers include the poet Baudelaire, the musician Offenbach and the artist himself. It mostly provoked fury: the thick brushstrokes looked crude and unfinished, several visitors threatened to destroy the canvas; Delacroix defended it, and the controversy made Manet a well-known name in Paris.
c. 1862
Victorine Meurent: model and lover
Victorine-Louise Meurent, a young provincial eager to escape poverty, posed for “The Street Singer”; soon the painter and his model were bound not only by creative but by intimate ties. Rumours spread across Paris, but Suzanne either learned nothing or did not let on.
1863
“The Luncheon on the Grass” at the Salon des Refusés
The Salon of 1863 rejected “The Luncheon on the Grass” (originally “Le Bain”), and Manet exhibited it at the Salon des Refusés, a parallel exhibition initiated by Napoleon III after a public outcry, the jury having accepted only 2,217 of more than 5,000 submissions. The juxtaposition of dressed men and a nude woman and the sketch-like handling caused a scandal; one critic compared the brushwork to a “floor mop”.
1863
Marries Suzanne Leenhoff
In 1863, a year after his father's death, Manet married Suzanne Leenhoff at a Protestant church: a Dutch-born piano teacher two years his senior with whom he had been romantically involved for about ten years. Auguste Manet had employed her to teach his sons the piano, and she may also have been Auguste's mistress.
1863
Married: Suzanne Manet
1865
“Olympia” at the Salon: a scandal
In 1865 the Salon accepted “Olympia”, and the frank depiction of a self-assured prostitute created a scandal; according to Antonin Proust, only the precautions taken by the administration prevented the painting from being punctured and torn. The popular press caricatured it, while the avant-garde, including Courbet, Cézanne and Monet, championed it.
![The Watering Place (Horses Bathing) [L'abreuvoir (chevaux au bain)], Pablo Picasso, 1906](https://api.nga.gov/iiif/bbac782b-88ea-4477-97a5-4369aa47b98a/full/!2400,2400/0/default.jpg)
