Kazimir MalevichRússia, 1879–1935Сестры
Será possível contemplá-la?
Desconhecido
Moscovo, Rússia
O proprietário é conhecido; não se sabe se hoje está exposta.
- Fonte
- O museu
Sobre a pintura
Nas palavras do museu — em russo
После создания супрематизма (1915–1918) К.С. Малевич около десяти лет не работал в живописи – его больше привлекала сфера теоретической мысли. Однако в конце 1920-х годов он создал больше 40 пейзажей, жанровых картин и этюдов, повторяющих – но в исправленном виде – его творческую эволюцию. На каждой из новых картин художник собственноручно поставил ложную дату: 1904, 1908, 1915 и т.д. Работы были показаны в 1929 году на персональной выставке Малевича в Третьяковской галерее, причем две (в духе импрессионизма и раннего кубизма) были приобретены. Если учесть, что в том же году из расформированного Музея живописной культуры в галерею поступило несколько кубистических и супрематических работ (в том числе знаменитый «Черный квадрат», 1915), Малевич мог быть доволен – его творчество от импрессионизма до супрематизма теперь было представлено в главном музее страны.
Ler mais
Недоставало одного «изма» – сезаннизма. В теоретической схеме Малевича этой системе отводилось важное место. Картина «Сестры» должна была заполнить этот пробел. Поставленная на ней авторская дата – 1910 – одна из самых неправдоподобных: в то время Малевич писал в совершенно иной стилистике. Его вообще мало заботит правдоподобие: героини не похожи не только на советских тружениц, но и на барышень 1910 года – их костюмы скорее соответствуют парижским модам 1880-х. Мотив прогулки по бульвару – тоже «парижский», хотя мысль написать сестер, вероятно, подсказана реальностью – жена художника Наталья и ее сестра Анжелика были неразлучны. Но, в отличие от них, его «сестры» не выглядят привлекательными. Непропорциональные, с длинными руками, они больше напоминают персонажей Сезанна обоего пола, чем женственных гризеток и элегантных дам Ренуара или Мане.
Еще больше о намерениях автора говорит живописное решение. Солнечный свет, столь важный в импрессионизме, слегка играет на лицах и платьях, но совсем не чувствуется в окружающем пейзаже, выдержанном в сочетании густого синевато-зеленого и розово-малинового – «дополнительных» цветов, любимых Сезанном и другими постимпрессионистами. В надписи на обороте холста художник заверяет, что «Сестры» созданы на переходе от импрессионизма к сезаннизму, но особо догадливым все же позволяет заподозрить мистификацию: имитируя старое правописание, поначалу забытый «ъ» в конце слов он пририсовывает другой краской.
Galeria Tretiakov
Pormenores
- Número de inventário
- 22005
No catálogo
Fontes
- Galeria Tretiakov
- Imagem: Galeria Tretiakov — © State Tretyakov Gallery
Entretanto, na vida de Kazimir Malevich
A vida inteira1928–1930
Kiev: teaching and the journal “Nova Generatsiia”
In 1928 (by other accounts already in 1927) Malevich moved to Kiev, where through the efforts of Mykola Skrypnyk normal conditions for creative work were created for him; he taught at the Kiev Art Institute together with Fedir Krychevsky, Mykhailo Boichuk, Viktor Palmov, Oleksandr Bohomazov and Vladimir Tatlin, and in 1928–29 published in the Kharkiv journal “Nova Generatsiia”. The start of repressions against part of the Ukrainian intelligentsia forced him to return to Leningrad.
1 November 1929
A solo exhibition at the Tretyakov Gallery
On 1 November 1929 the “Exhibition of Paintings and Graphic Works by K. S. Malevich” opened at the State Tretyakov Gallery. In 1930 an abridged version of the exhibition was shown in Kiev (February–May), and the artist’s works were exhibited in Berlin and Vienna.
20 September – December 1930
Arrested by the OGPU on a charge of espionage
In the autumn of 1930 Malevich was arrested by the OGPU on a charge of espionage: he was interrogated in Leningrad and threatened with execution, and released in early December — the investigator V. A. Kishkin showed no fanaticism. Shortly before, he had lost his job: the department he headed at the Institute of Art History had been closed.
1932
“Artists of the RSFSR: 15 Years”: the black and red squares
In 1932 Malevich took part in the jubilee exhibition “Artists of the RSFSR: 15 Years” in Leningrad; its centrepiece was two squares, a black one and a red one. For it, some specialists believe, he painted the smallest and probably the last “Black Square” (now in the Hermitage): the reverse bears the date “1913”, but it is believed to have been made in the late 1920s or early 1930s.
1932
The Russian Museum’s Experimental Laboratory
In 1932 Malevich was appointed head of the Experimental Laboratory at the Russian Museum; his works were included in the exhibition “Art of the Age of Imperialism”. A year earlier he had been making sketches for the decoration of the Red Theatre in Leningrad.
